闲话回文诗
闲话回文诗
陈宣章
回文诗又称爱情诗、回环诗，是中华文化独有的一朵奇葩。回文诗读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。唐•吴兢《乐府古题要解》释义：“回文诗，回复读之，皆歌而成文也。”文体上属回文体（包括回文句、回文联、回文诗、回文词、回文曲）。汉语以单音节语素为主，以语序为重要语法手段，所以回文体是汉语特有的修辞方法。
回文诗为杂体诗之一，有人把它当成一种文字游戏，这是对回文诗的误解。刘坡公《学诗百法》言：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。”《吕氏春秋•似顺论》：“事多似倒而顺，多似顺而倒；有知顺之为倒、倒之为顺者，则可与言化矣。”优秀回文诗“似倒而顺，似顺而倒”，艺术构思和匠心巧妙。唐•上官仪说，“诗有八对”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，即此措词法。
一、回文诗历史。世界纪录协会收录中国最早的回文诗是西晋初年苏伯玉妻“盘中诗”。此后，历代诗家争相仿效，创作上各擅胜场，名领风骚，千姿百态，如：庚信、白居易、王安石、苏轼、黄庭坚、秦观、高启、汤显祖等，均有回文诗传世。
“盘中诗”168字，49句，27韵，篇中多伤离怨别之辞。此诗写于盘中，从中央起句，回环盘旋而至于四角，宛转回环：“山树高，鸟啼悲。泉水深，鲤鱼肥。空仓雀，常苦饥。吏人妇，会夫稀。出门望，见白衣。谓当是，而更非。还入门，中心悲。北上堂，西入阶。急机绞，抒声催。长叹息，当语谁。君有行，妾念之。山有日，还无期。结巾带，长相思。君忘妾，未知之。妾忘君，罪当治。安有行，宜知之。黄者金，白者玉。高者山，下者谷。姓者苏，字伯玉。人才多，知谋足。家居长安身在蜀。何惜马蹄归不数。羊肉千斤酒面斛。令君马肥麦与粟。今时人，智不足。与其书。不能读。当从中央周四角。”( 文章阅读网：www.sanwen.net )
二、回文诗分类。1.通体回文：一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗。附：反复体诗；双篇回复式。2.本篇回文：一首诗词本身完成一个回复，后半篇是前半篇的回复。附：回文辘轳体。3.回转回文：先连续至尾，再从尾连续至开头。附：头尾不粘式。4.双句回文：下一句为上一句的回读。5.就句回文（双回文诗）：一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文。6.其他：叠词回文体、图形化的辘轳体（连环诗）、连环回文体、藏头拆字体、借字回文体、诗词双回文体等。
三、经典回文诗。前秦女苏若兰（苏蕙）《璇玑图》（略），原诗840字（后人又在正中央加“心”字成如今广泛流传的841字版本），纵横，29字，纵、横、斜、交互、正、反读或退一字、迭一字读均可成诗，诗有三、四、五、六、七言不等，《璇玑图》流传后，伤透文人雅士脑筋，能懂之人寥若晨星。唐•武则天着意推求，得诗二百余首，并为《璇玑图》撰写序文。宋代高僧起宗将其分解为十图，得诗3752首。明•康万民《“璇玑图”读法》用12种读法，得五言、六言、七言诗4206首。后有人统计可组7958首诗。乾隆46年，扶风知事熊家振撰修的扶风县志，言其读诗达9958首。至今尚无定数，堪称回文诗中之千古力作！回文诗因《璇玑图》而“大备”，则是古今文人公认的事实。
四、历代著名回文诗。唐宋以来，以回文体入诗之风很盛。例如：
1.唐•陆龟蒙《晓起即事因成回文寄袭美》：平波落月吟闲景，暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半，远风微动蕙抽新。城荒上处樵童小，石藓分来宿鹭驯。晴寺野寻同去好，古碑苔字细书匀。
2.宋•秦少游《客怀》：静思伊久阻归期，久阻归期忆别离；忆别离时闻漏转，时闻漏转静思伊。苏小妹《采莲》：采莲人在绿杨津，在绿杨津一阕新；一阕新歌声漱玉，歌声漱玉采莲人。苏东坡《赏花》：赏花归去马如飞，去马如飞酒力微；酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
3. 宋•李禺通体回文诗《两相思》：
《思妻诗》：枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。
倒读即是《思夫诗》。
4.宋•洪内翰回文诗《燕舞》：融融日暖乍晴天，骏马雕鞍绣佩联。风细落花红衬地，雨微垂柳绿拖烟。茸铺草色春江曲，雪剪花梢玉砌前。同恨此时良会罕，空飞巧燕舞翩翩。
5.宋• 苏轼通体回文诗《记梦二首》：序十二月二十五日﹐大雪始晴﹐梦人以雪水烹小茶团﹐使美人歌以饮。余梦中写作回文诗、觉而记其一句云：“乱点余花吐碧衫。”意用飞燕吐花事也。乃续之为二绝句。⑴酡颜玉碗捧纤纤，乱点余花吐碧衫。歌咽水云凝静院，梦惊松雪落空岩。⑵空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。红培浅瓯新火活，龙团小碾斗晴窗。
6.宋• 苏轼通体回文诗《题织锦图回文》：春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
7.宋• 苏轼通体回文诗《题金山寺回文本》：潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。迢迢绿树江天晚，霭霭红霞晓日晴。遥望四边云接水，雪峰千点数鸥轻。
8.清•吴绛雪《四时山水诗》（即《春夏秋冬》）。有人说吴绛雪是“明末浙江才女”，有误。吴绛雪生于顺治七年（1650年）。《四时山水诗》为十字辘轳回文诗，诗中“袖珍品”，又称连理回文诗。其实除了七绝、五律，它还有许多读法:
⑴古风: 莺啼绿柳弄，春晴夜月明。香莲碧水动，风凉夏日长。秋江楚雁宿，沙洲浅水流。红炉透炭炙，寒风御隆冬。
⑵莺啼绿，柳弄春晴夜月明。香莲碧，水动风凉夏日长。秋江楚，雁宿沙洲浅水流。红炉透，炭炙寒风御隆冬。
⑶莺啼绿柳弄春晴，夜月明。香莲碧水动风凉，夏日长。秋江楚雁宿沙洲，浅水流。红炉透炭炙寒风，御隆冬。
9.清•李旸就句回文诗《春闺》：垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。
10.清•黄伯权通体回文诗《茶壶回文诗》：落雪飞芳树，幽红雨淡霞。薄月迷香雾，流风舞艳花。
11.清•陈琼仙以秋景创作27首回文诗，总标题《秋宵吟》，其中《秋月》为通体回文茶诗：轻舟一泛晚霞残，洁汉银蟾玉吐寒。楹倚静荫移沼树，阁涵虚白失霜峦。清琴瀹茗和心洗，韵竹敲诗入梦刊。惊鹊绕枝风叶坠，声飘桂冷露浸浸。
12.清•张奕光通体回文茶诗《梅》：香暗绕窗纱，半帘疏影遮。霜枝一挺干，玉树几开花。傍水笼烟薄，隙墙穿月斜。芳梅喜淡雅，永日伴清茶。
13.广东高州市观山寺通体回文诗：悠悠绿水傍林偎，日落观山四望回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。游径踏花烟上走，流溪远棹一篷开。
14.湖北咸丰县《万柳堤即景》回文诗：春城一色柳垂新，色柳垂新自爱人。人爱自新垂柳色，新垂柳色一城春。
15. 近代曹鸿年回文诗：寒风晓日映沙滩，日映沙滩竹报安。安报竹滩沙映日，滩沙映日晓风寒。
五、回文诗创作。这是中国文化特殊形式，也是世界上中国仅有的一种艺术形式。
懂得格律诗者知道，律诗和词很讲究字数、句数、平仄、对仗、韵脚等，每一字都要符合格律要求。律诗做到已非易事，何况倒读又是一首同样严格要求的诗！不由得让人赞赏。
回文诗因其用韵﹑形式要求苛刻，历代留传的绝大多数回文诗诗意不够新鲜完整，甚至辞意混乱，莫名其妙，成为文字游戏。真正将回文诗写得圆熟流畅达到完美的，还是宋代以后的诗作。清•张玉德通体回文诗180首，数量上堪称蔚为大观，质量上也珠圆玉润无可挑剔，例如：《雁字回文》：“风采墨华玉露凝，管横秋气爽凭陵。雄沉笔兴添风雨，健劲锋毫砺雪冰。红叶柿林丛牒展，绿株蕉苑艺文誊。鸿飞肇象垂书契，通贯一天白结绳。”以大雁飞天“一”字形、“人”字形联想我国书法文字之美，立意新，形象美，生动而有气势。
回文诗制作要求：
1.前两字词组“仄平”和句末两字词组“平仄”是反对称结构，词义必需能反读，而且其中的仄声都为韵脚（倒文诗词可能韵脚不同）。创作时应从这两个词组比对入手。
2.句式中间三字“平仄平”也是反对称结构。中间的仄声字（第四字）和其前一字要构成能正读和反读的词组，还能分拆开来（独立地）和后一字或两字构成能正读和反读的词组（即“此字共享”），而且此仄声字的前顺读和后反读的搭配都是“平仄”结构。
3.句式的前三字要成倒装词组，即第三字也要能独立地分别与前两字反搭配、与后一字顺搭配（即“此字共享”）。
4.由倒读的对称性使然，句式后四字“仄平平仄”在倒装时要能像前四字一样构成四字词组，倒数第三字也要能独立地分别同前后搭配（即“此字共享”）。
5.句式的两头用韵其实也是共享的问题。
网上有回文诗生成器，可以利用。2016.2.9.
