也说书法中的主笔（文化散文）
也说书法中的主笔
郭有生
法中大凡谈到结字，就不会忘了主笔。一个字的主笔，大家知道不过是书家时常选择的横画、竖画、撇捺、戈钩和浮鹅钩等罢了。
主笔的出现，让我们明白了一个字的笔画有主次之分。主笔一般来说，自然要写的长一些或者更重一些，要更有视觉冲击力。因为强度总是引人注目的一个因素，拔地而起的高峰，惊天动地的霹雳，独秀群星的月亮，哪一个不是如此。主笔当然是一个字的主帅，具有统领作用。清朱和羹《临池心解》中说：“作字有主笔,则纪刚不紊。写山水家,万壑千岩经营满幅,其中要先立主峰,主峰立定,其馀层峦叠嶂,旁见侧出,皆血脉流通。作书之法亦如之,每字中立定主笔。凡布局、势展、结构、操纵、侧泻、力撑,皆主笔左右之也。有此主笔, 四面呼吸相通。”
但也有人认为，一些笔画虽短小，也可做为主笔, 某学者在《楷书“主笔”很重要！》一文中说：“点是楷书笔画中最小的笔画，但有时照样可以作主笔。如‘兵’字的下部两点、‘令’字的下点均为主笔。‘兵’字两点，椅角之势，力量匀称，支持着整个字。‘令’字的撇捺固然是主笔，因此粗重而且上覆下，但它们的所有力量全压在竖点上，所以此点特粗壮，比捺还重，可见此点在‘令’字中是第一主笔。另外，竖钩和横钩、心钩也能作主笔。如‘风’字的撇与抛钩左右对称，组成上覆下的主笔。有时主笔与次主笔的呼应，可形成动势。如‘诚’字的戈钩贯穿全字，左边的撇支撑戈钩，全字向右上仰望，很像推铅球的姿势，众星供月般仰望右上之点。这一点是全字的核心主笔。‘传神全在小中收’，就是说的点的重要性。有的笔画虽不是重心所在的主笔，但决定着态势，也要视同主笔。如‘寸’字的点，位置及向背态势对整个字的成败起决定性的作用。再如‘室’字，‘室’字上点重写与横钩相配，如重物将下部死死压住，起到了平稳的作用。此字下横不放，增加险情，稳中见险。”这些认识开阔了我们的思路,比如一个字笔笔都是重笔，那么有一轻笔必然凸显出来成为主笔。
主笔往往和其它次笔形成对比，比如主粗次细，主长次短，主欹次正。比如我们常见主笔与次笔一欹一正，刘熙载在《艺概·书概》中说：“书宜平正,不宜欹侧。古人或偏以欹侧胜者,暗中必有拨转机关者也。《画诀》有‘树木正,山石倒；山石正,树木倒’,岂可执一木一石论之。”在对比中，主笔会凸显在众笔之中，好似万绿丛中红一点；在对比中，主笔的特点、意味也会更鲜明，就像大江在一夜小舟的反衬下越发显得波澜壮阔；在对比中，主笔也会似重峦叠嶂、林暗水明中的主景，是丰富多彩，变幻无穷的景色中浓重的一笔。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
有时主笔以展示风格，次笔以求得变化。比如隶书风格的飘逸，依凭那具有波势的笔画而产生，这些笔画多为主笔——横画或撇捺，我们观赏起来，总会感到或如轻云出岫，随意卷舒；或如野鹤闲鸥，飘飘欲仙；或如春柳风拂，摇曳多姿。或者说主笔以突出书法主题，次笔丰富了思想情感的内含，就像《西厢记》中的主角崔莺莺，你听那一步步导入主题的心声：“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。雪浪拍长空，天际秋云卷。东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。娇羞花解语，温柔玉有香。（空撇下）碧澄澄苍苔露冷，明皎皎花筛月影。”
主笔是一个字的高潮部分，因此是最引人注目、最富有表现力、内涵最丰富的、最震撼人心的笔画。没有这样的高潮，就像一首诗起承转合，缺少“转“；一篇小说缺少”破梗“；一曲歌曲没有华彩段。主笔也应是最富有书家情趣的笔画，你看有戈戟铦锐笔画的《甘谷汉简》，不正是这样吗？主笔的变化会牵动次笔的变化，就像常以帝王将相为主要人物的小说，忽然主角变成西门庆了，于是金瓶梅三个女人也就风光无限，类似潘金莲听说李瓶儿的儿子官哥病亡，而骂骂咧咧的俚词俗语，也随处可见：““贼淫妇，我只说你日头常晌午，怎的今日也有错了的时节？你班鸠跌了弹，也嘴答谷了；春凳折了靠背儿，没的倚了；王婆子卖了磨，推不的了；老鸨子死了粉头，没指望了。”
主笔的选择也和体势相关，邹志生在《书法结构与章法中的审美哲学》一文中说：“主笔的走向，在一定程度上影响或左右着体势的纵横。篆书字形多为纵向，它的主笔竖向多于横向，主笔上耸下垂，次笔随之，以增加字的长度；隶书多为横势，它的主笔横向多于竖向，书写时主笔左右分张，次笔随之，以增加字的阔度；楷书字形多为方正，横、竖、撇、捺各种笔画依据不同情况不同对待，都可作为主笔慎重书写，以求结构的合理和美观。”同时形成纵势的主笔，也使文字显得挺拔高耸；形成横势的主笔，也使文字显得稳健雍容。而且许多主笔，可以打破文字的拘谨，而显得舒展、大方。黄庭坚书法中的“长枪大戟”，就很耐人寻味。横向的主笔，也像高空中踩钢丝的人那手中的长杆，有平衡作用；纵向的主笔，像一桥飞架东西的大桥那桥墩，有支撑作用。
主笔有习惯性主笔，与创意性主笔。如一个“三”字，习惯性主笔是第三横。而“至”字的习惯性主笔也是最后一横，但倘若为了达到某种艺术效果而以第一横为主笔，则是创意性主笔。创意性主笔，往往表现的是一种超常性的结体，人们看来也许是丑的，但丑总是千姿万态，给人们一种新鲜感，一种奇趣。《板桥题画·石》写道：“米元章论石：曰瘦，曰绉，曰漏，曰透。可谓尽石之妙矣。东坡又曰‘石文而丑’，一丑字则石之千态万状皆从此出。彼元章但知好之为好而不知陋劣之中有至好也。东坡胸次，其造化之炉冶乎？燮画此石，丑石也，腴而雄，丑而秀。弟子朱青雷索予画不得，以是寄之，青雷袖中倘有元章之石，当弃弗顾矣。”这道理岂不和书法相同吗？
主笔一般为一笔，最多不超两笔，如撇捺同为主笔。隶书中所说“燕不双飞”也是这个道理。为了突出主笔，应当讲究笔画的收放，如“多”字，末尾一撇放为主笔，其它三撇当收为次笔；也要讲究揖让，如“牋”字，第一钩当揖让而又短并不出钩尖以留足位置，这样第二钩才能舒展挑出。
在结字中，那些合体字有多个偏旁组成，网络资料说：“偏旁是合体字的结构单位；又称部件，是由笔画组成的具有组配汉字功能的构字单位。”因此一个合体字也有主部与次部的区别。一般来说，也是最引人注目的部件就是主部。为了突出主部，可以采用多种手法，如我们一般的结字规律是上紧下松，你如果变为上松下紧，使“罪”、“業”等字的“四”和“业”等因疏而大就成为主部了。再如“唯”字，一般“隹”是主部，但如果使“口”这个部件小者更小，反而引人注目而成主部了，这是以反常来突出。还有一些对称之字如“林”、“羽”等，打破对称，大者为主部。
主与次，是主与宾的关系，主必然是趣味中心，是书法构成意象的关键部分，是我们审美趣味的主要载体，因此不可忽略。
