韩天衡日本谈艺录：真正的艺术家要淡泊名利，有诗心文胆（柴歌）
著名篆刻家、书画家韩天衡
在日本接受记者独家专访，
并为日中商报题词，
祝日中商报越办越兴旺！
韩天衡日本谈艺录：真正的艺术家要淡泊名利，有诗心文胆
书画界的艺术家，由于曲高和寡，往往不被大众所耳熟能详，但在圈内及书画爱好者群里却如雷贯耳，圈粉无数，人们像追逐明星一样顶礼膜拜，著名篆刻家、书画家韩天衡先生就是其中之一。
这不，五一前那几天，到日本来参加文化交流活动的韩天衡先生，就被在日华侨华人中的书画家和爱好者“围追堵截”了，以致日程安排的爆满。感谢旅日著名篆刻家马景泉先生从中帮忙，韩天衡先生“挤”出一个中午饭口的时间，邀记者一起边吃边聊，使大师的风采和箴言得以独家跃然纸上。
读者没有看错，记者称韩天衡先生为“大师”。作为中国现代书画界弥足珍贵的翘楚，韩天衡先生的大师级身份是当之无愧的，读者上网搜一下“韩天衡”三个字，点开阅读就知道了。与李可染、刘海粟、黄胄、启功等著名美术大师齐名的79岁高龄的国家一级美术师韩天衡，上个世纪九十年代，就以书画印三件作品获中国书协、中国美协、西泠印社联办的“当代书画名家作品展览”大奖。
以篆刻闻名、擅长多体书法的韩天衡，被誉为“中国最杰出的篆刻家”，2014年曾荣获由中宣部批准的中国唯一国家级书法最高奖“兰亭奖”，并位居大奖榜首。其国画《吟鸟图》1985年获日本国第十八届全国精选水墨画美术展优秀奖；1992年应邀赴日本静冈举办“韩天衡书画印展览”，并被授予静冈市荣誉市民。分量最重的是曾经获得的日本国家级文部大臣奖。
那天，在旅日著名篆刻家马景泉先生的陪同下，韩天衡先生携夫人，与记者在东京著名商业区银座的一家叫“筑紫楼”的鱼翅海鲜酒家见的面，当韩天衡先生得知落座的包厢叫上海厅时，亲切感油然而生，与夫人一个劲地说“缘分”、“缘分”。谁说不是呢，上海人、非遗“海派书法”传承的代表人物韩天衡，出现在异国他乡的“上海厅”，真的是缘分不浅，采访中跟大师的距离一下子就拉近了，安排者一番用心让人折服。
还有更让记者把嘴张成O型的意外惊喜，韩天衡先生竟然是马景泉先生的老师，记得一开始见面时，就听到马景泉先生一口一个“恩师”，真是恍然大悟。韩天衡夫人插话告诉记者：包括景泉，韩老师在日本有十多个弟子。马景泉也插话爆料说：他是1988年通过王丹先生介绍拜韩天衡先生为师的。而中国书协副主席王丹，早在1981年，不到20岁的时候，就已经拜韩天衡先生为师了。
提到中国著名书法家王丹早年拜韩天衡先生为师，韩天衡回忆说，那次，王丹等了他3天才见到他，记者打趣地说：这不是现代版的“程门立雪”吗？言及此，记者不由得再次感慨，著名的韩天衡先生，其弟子都因成绩斐然成为“著名”了，比如王丹，尤其是在场的马景泉先生，在篆刻艺术上，已经是日本书画界远近闻名的“一把刀”了，足见韩天衡先生在艺术追求和做人上，尤其是对弟子的言传身教方面，都值得敬仰。
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果然，谈到艺术家的人品修养，韩天衡先生认为，在商品社会里，艺术客观上会产生名利，但那是副产品，如果为了追逐名利，用“艺术”作为敲门砖，那就不好了，这不是我的本性，我也不让我的学生这么做。就拿艺术院校的学生来说，进入艺术院校不等同于未来就是艺术家了，考上了只能算是投胎，学校教育不能出问题，要引导学生打好基本功，不能老想着出名，捞金。
“搞艺术的人，一定要淡泊名利”，韩天衡先生反复这样讲。他语重心长地说，搞艺术的人要心无旁骛，不要老想着弄一个什么官来做做，不要老想着得到什么好处，心中要时刻想着“艺术”这两个字。即便艺术给你带来名利了，也要懂得那些不是你要追逐的东西，艺术的初心不能丢。他语出惊人地把对艺术的追求视为打仗，说自己年轻的时候写过一副对联，上联叫“夹着尾巴做人”，下联叫“放开胆子攻艺”，解释说，艺术，单单靠死学是不行的，要像打仗一样，要去占领它，攻克它。
至于如何“攻艺”，多才多艺的韩天衡先生说他30年前就提出过一个叫“马蜂窝”的理论。他把艺术比喻为一个“马蜂窝”，认为书画印，还有写作，整个文化，就是一个马蜂窝里面聚在一起的蜂巢，各个艺术门类实际上都是连在一起的，不要有隔行如隔山的胆怯，要打通相互之间比纸还薄的屏障。如果你有本事打通了，你就左右逢源，触类旁通，相得益彰，产生复合性的化学效应。
对此，韩天衡先生又强调说，而打通“马蜂窝”的薄壁，没有文化底蕴是不可能的，一个不读书，不研究历史，甚至不关心时政的书画家，是打不通的，也走不多远，成不了真正的艺术家，这是修养的大问题。他说他1997年就提出了修养必备的四个字：诗心文胆。认为无论是书法、绘画、篆刻，还是写作，一个人文化修养背后，其实就是“诗心文胆”。记者惊讶韩天衡的高见，跟前不久著名演员唐国强接受采访时强调艺术家要有“书卷气”，英雄所见略同，韩天衡谦虚地回答：不敢当，不敢当。
强调艺术家要有“诗心文胆”的韩天衡，其艺术生涯中也是作为榜样这样践行的，都知道长袖善舞的他篆刻、书法、绘画有名，其实，韩天衡的写作水平也是圈内外津津乐道的。他著作等身，1995年就曾在国家级辞书评比中获得过大奖。记者获悉，从日本回去后，还要修订即将出版的八本书。更让记者惊讶的是，近80岁高龄的韩老，微信玩得不输年轻人，他在微信朋友圈每天发表的“一日一品一故事”，已经有360多篇，而且被几家报刊盯上开始连载了，今年8月，他还将在上海书展上为即将出版的《豆庐五艺》签名售书。
淡泊名利、有诗心文胆的韩天衡先生，无论是搞个展还是合作展，都不愿意现场标价买卖，与同行一争高下。记者甚至都不敢相信，20多年来，中国拍卖行搞的红红火火，韩天衡竟然从未跟一个拍卖行打过交道，但这是真的。提起艺术作品造假，韩天衡气愤地说：造假古已有之，但没有像现在这么疯狂，也太利欲熏心了吧。针对他的作品市场上造假的多，他则显得无奈，说，一开始确实不开心，但现在都有点麻木了，没有时间打假，寄希望国家法治的力量。
后来采访结束时，韩天衡先生应邀为日中商报题词，就写的“诗心文胆”四个字，除此之外，还写了“日中商报越办越兴旺”！
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韩天衡先生还就以下问题回答了记者的提问。
记者：您是第几次来日本？
韩天衡：我的作品虽然在世界多个国家展出，但中日文化一脉相通，我还是对日本情有独钟，上个世纪八十年代就跟日本的书画界结下了不解之缘，最早来日本记得是1982年吧，而第一次在日本举办作品展，是1988年，在富山县。后来，通过作品展、讲学、文化交流等形式，多次往来日本。除了有弟子在这儿，还有很多日本艺术家朋友，大家常常邀请我过来以文会友。算这次，已经是N次。
记者：这次的主要行程是什么？
韩天衡：这次来主要还是以文化交流为主，考察了日本的土法制纸和颜料的制作，在与日本顶级书法家切磋和感受大自然美好风光中激发创作灵感。正赶上弟子马景泉举办瓷刻个人展，也特意过来祝贺祝贺，以老师身份为他提升一点人气。昨天参观的紫藤园，白天晚上景色不同，非常惊艳，其中有一棵树，有150多年历史，给我启示是，“十年树木，百年树人”那句话应该改改了，叫“十年树人，百年树木”才对，树木越老越俏，人才的培养却时不我待。
记者：在您擅长的篆、隶、楷、行、草诸体中，哪个经常写，最擅长，影响大？
韩天衡：这个问题回答有点难，艺术只讲一流，不讲谁第一第二，艺术不是举重、赛跑，审美不同，价值不同。做人强调规矩，但我认为搞艺术一定不要墨守成规，要创新。所以，在我的书法艺术中，各种体，我都认真去写，大家也都喜欢。如果一定要我说出哪个经常写，最擅长，影响大，我看还是草篆。写草篆，挥洒自如，有一种心灵放飞的感觉。
记者：您的篆刻中，鸟虫篆挺有名的，那么，鸟虫篆跟篆刻的刻字，有什么区别？
韩天衡：刻字和刻鸟虫，不是谁比谁高，是篆刻的两种形式，人们一提篆刻，以为就是刻字，那是误区，自古在篆书里就有鸟虫篆，它只是篆刻的一个种类。鸟虫篆，应该说是以诸多形态动物的造型而精心美化、艺术化的篆字，它别出心裁、繁饰巧妆、费人思量和咀嚼，是古篆书里的花体字、美术字，追求一印一世界，一印一风情，有一种强烈的装饰美。
记者：听说您的刻印，都已经作为上海市乃至国家对外交往的国礼了，那么，到目前为止都有哪些国家的元首收藏有您的作品？
韩天衡：最多一次是2001年受命为出席上海APEC会议的20个国家和地区的领导人刻印章。还有，1996年时任法国总统希拉克，收到印章后还亲笔给我写过感谢信，日本的多位首相及财阀也都有我刻的印章……这方面，我不想多谈，请记者也不要多写，点到为止吧，艺术的好坏在于实力，不在于给谁刻过、画过、写过，我不赞成炫耀这些，以免有狐假虎威之嫌。
记者：网上有媒体说，您自号“豆庐”，其寓意是指早年创作时房子小，是这样吗？
韩天衡：那是误读。搞艺术的人，条件好坏不是问题。1972年，文革的那个特殊年代，我在探索篆刻和书法创新时，为自己刻了一方印，叫“投路室”，一位美术界前辈怕我惹祸，就按照上海话，取跟“投路”发音一样的“豆庐”二字，给改为“豆庐”了。另一个名“百乐斋”也一样，是指著名画家陆俨少曾赠送过我的一百幅作品，“乐”就是“陆”的上海谐音，我也为陆俨少先生制作过300多方印。
记者：谈谈上海韩天衡美术馆的情况吧。
韩天衡：首先要说明，美术馆是国家建的，除了以我名字命名外，不是我个人的，包括开馆时我无偿捐献的1136件书画作品及收藏珍品，都是国有资产。最初是北京要建，上海得知后，因为我是上海人，所以动员我在上海建了。当初因为捐献要奖励我，我和家人决定，从热心公益事业的的角度考虑，提出用这笔款项设立了一个文化艺术基金会。现在看来，基金会的设立，效果非常好，很有意义。
记者：对中国艺术家旅居海外这种现象怎么看？
韩天衡：中国侨胞旅居海外，对两国之间的友好交往和文化交融、传播发挥了重要的作用，旅居海外的中国艺术家也是如此。文化艺术是讲交流的，历史上空海大师、鉴真大师等先贤，开启了中日文化艺术交往的先河，所以，艺术家往来两国之间，旅居海外，通过艺术交流维系和发展两国友谊，是非常好的现象。比如，中日之间无论怎样出现曲折，但艺术交流从未出现低潮，始终起到纽带和桥梁的作用。艺术交流的背后，实际是感情友好的交流，为中日两国的世代友好，旅居日本的中国艺术家功不可没。
