母亲节颂我母

母亲节 颂我母

我母慈爱而坚韧。

父母于一九二四年在河北丰润老家成亲，育有四子一女。但在连年战乱灾荒、饥寒交迫之中，仅存活二子，即我的大哥、二哥。父亲不得不暂别妻儿，远赴东北，投亲靠友，另寻生路。母亲则强忍丧子之痛，将全部心力聚集在劫后余生的两个儿子身上。母爱，化作与苦难岁月和多舛命运顽强抗争的无穷力量！在女子“大门不出二门不迈”的那个时代，母亲挪动着一双缠足，避恶犬，防歹人，背着沉重包裹，于十里八村间走街串巷，靠着卖棉花布匹、做缝衣手工等，母子三人相依为命，苦苦挣扎度日。一九四二年，终于盼到父亲已在杜蒙兴隆小村安顿下来的消息，娘仨千里迢迢，捱过日本鬼子刺刀把守的道道关卡，来与父亲团聚。然而，躲过了刺刀，却没有躲过鬼子来抓劳工，次年，刚刚成年的大哥便被抓走；回来时已奄奄一息，大口咳血。在母亲千方百计将养下才保住性命。又过两年，有了我；又三年，有了老妹，终又儿女双全。那时，母亲已四十三岁，我们兄妹四人每日都沐浴在她那慈爱的目光之中。此后，相继迎来东北解放、新中国成立，再无战乱之苦、内患外侮。但建国之初生活物资还很匮乏，过了几年又遭遇三年自然灾害。母亲剜野菜、瓜菜代，把稍有点营养的食物都留给我们，想尽一切办法让我们少饿肚子，而她自己却经常“不露声色”地饿肚子。我们长大了，母亲的腰弯了，身体瘦小了。真是“但令孩儿饱，慈母不辞饥”啊！“女人固然是脆弱的，母亲却是坚强的”！

我母温良而贤德。

从蒙童初学，到走出高校；从睁眼识母，到阅人无数；从初涉世事，到历经沧桑……我频频回首，千次万次解读母亲，然时至今日，吾虽年逾七旬，仍觉我母这个普通家庭主妇是我终生都读不完的一本大书。她是“温良恭俭让”的贤妻良母，她总是和颜悦色，温文尔雅，从来没见过她与家里家外任何人发脾气、吵架，也没听她说过一个脏字儿；对儿女慈爱而不溺爱，立下严规，教育我们诚信做人、与人为善，“千经万典，孝悌为先”，但从不横眉立目，而是循循善诱；对左邻右舍、老乡屯亲，一向和睦相处，乐于助人；操持家务不舍昼夜，凡事谨言慎行，终生克勤克俭；自少时便接受“在家从父、出嫁从夫”，“贤女敬夫” ，“家有千口，主事一人”等旧式教育，对父亲相敬如宾；当我们受到父亲责罚时，她便会说“养不教父之过”，教育你们是他做父亲的责任，天下无不是的父亲，都是为教你们成人。后来，我们一个个相继“成人”，她那美丽的面庞上，便写满了慰藉和幸福……我母可谓德性佳美，乃淑人君子也。

我母秀外而惠中。( 文章阅读网：www.sanwen.net )

从我记事起，母亲映入我眼帘的形象就是：整齐的发髻，明朗的前额，弯弯的秀眉，直直的鼻梁，微笑的嘴角，优美的耳廓，白净的面颊；特别是那双眼睛，大而明亮的眸子，透着凊淑灵气，双眼皮在微凹的眼窝中画出秀美弧线……母亲是那样的质朴而端庄，灵心而慧性。母亲之美，几乎人见人赞。我大嫂的二妹第一次见到我母亲，便对我说：你家我大娘真秀气（那时我母亲已经五十二岁了）！我本自少年时就喜欢画肖像画，母亲的肖像我不知画过多少次，而每画一次，从细微之处到整体形神，都会有新的美感。尤其是画她眼睛，从那双明眸中看到两个“小我”的时候，更觉得心灵受到唯美的洗礼。待我再大一些，进而感知了母亲智慧之美、娴淑之美。她没上过学，但跟着卖书的姥爷学会认字，不断刻苦自学，古代典籍著作，现代长篇小说，几乎都可无障碍阅读。她没学过美术，但通过看画谱（我至今还珍藏着她留下的《点石斋画谱》），实地观察花鸟，所绘刺绣图案，皆栩栩如生。她没学过医，但自己钻研医书（我至今还珍藏着她留下的《医林改错》），懂得好多医学知识，卫生所还曾请他去工作，她尽心竭力，不计报酬，只求助人解除病痛。她没学过裁缝，也是凭着看书，或者独创款式，自裁自做；除供家人穿衣外，还无偿帮助街坊邻里做衣服。人们常夸母亲：人漂亮，心眼儿好。

记得有位作家说过，人应该一切都美，衣服啊，脸啊，心灵啊。倘若那位作家见过我的母亲，他定会说，人应该一切都美——美如斯人也！

又记得有句谚语，七十岁有个家，八十岁有个妈；妈在哪里，哪里就是家。母亲永远永远在我的心宇间，所以，心宇，就是我与母亲永远永远的家。世间已有《圣母颂》；而我心中的圣母，便是我的母亲，故而作《我母颂》，与母亲一起过节！

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