美人卷珠帘，不见高轩，心为谁伤？
美人卷珠帘，不见高轩，心为谁伤？
文/天池
那天突然就听到了那首歌，很是凄婉的调子，由一位看似腼腆的长发男孩极尽婉转地唱出来，这一唱，唱哭了刘欢，唱哭了万千华人听众，哭得最厉害的，是躲在后台的男生的妈妈。
邂逅一首好歌，是缘。
男生叫霍尊。中国好歌曲第一期选手。
那应该是一曲婉约词，如果今天的歌词依然也可以这样叫的话。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
只觉得很多画面，如蒙太奇，缓缓穿行，将我们拉回到古代，去感受美人的落寞和忧伤。
镌刻好 每道眉间/画间透过思量/沾染了 墨色淌/千家文 都泛黄/夜静谧 窗纱微微亮/拂袖起舞于梦中徘徊/相思蔓上心扉/她眷恋 梨花泪/静画红妆等谁归/空留伊人徐徐憔悴/啊 胭脂香味/卷珠帘 是为谁/啊 不见高轩/夜月明 此时难为情/细雨落入初春的清晨/悄悄唤醒枝芽/听微风 耳畔响/叹流水兮落花伤/谁在烟云处琴声长
那个美人，她是谁？
最初，她的身影，踽踽独行在《诗经》里。安意如曾说：诗经如彼岸花，即使无法摘取，也一直存活于心。它也许是前世的前世，我们心底曾经一起唱过的歌谣。诗三百，不过是前生无邪的记忆。
诗经其实是一首古老的童谣，一直用婉转而多情的调子，为后世的种种故事充当着背景音乐。女子为好，世间故事，离了女子两字，便不那么美好。而有了女子，就有了爱，如果故事的主角是美丽的女子，那么，这爱，就成了世界上最美的字眼，人世间永恒的主题。
多少人喜欢穿越时间的隧道，去领略远古的诗意与甜美，体味花前月下的浪漫，感受辗转反侧的无眠，这是美丽与哀愁的滋味。正是有了那么多人喜欢品味我生之初的情愫，所以有了那么多共鸣和泪水。
故事的基调是思妇的忧伤。而这种忧伤，是浸润了几千年，化在每个中国人的骨子里的摆脱不了的哀愁。
正是基于对这种哀愁与忧伤的共鸣与欣赏，有那么多热泪肆意的流淌。刘欢是第一个。
他曾经殚精竭虑为《甄嬛》打造了委婉多情的音乐，而使更多人爱上美人甄嬛。
他曾经充满深情地演绎那一轮《弯弯的月亮》，歌咏数千年来一直不变的思念。不知是不是因为月亮里也一直住着一个心绪弯弯的美人？
而后几周，《卷珠帘》位于排行榜首。
足见，喜欢这意境的，绝不仅仅一个我。
美人泪和着千古流
两千年前，美人曾经没有怨恨，只有焦灼，她在《诗经 式微》中呼唤：“式微，式微，胡不归？”，对于应征的良人，她充满了担忧和期盼……
但是后来，情势有变，《诗经 氓》中美人有了怨和恨，热恋时她是“乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言”的痴情，被恶婆婆和软丈夫抛弃后，她痛定思痛，衷心地告诫：“士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。”
思而不得，孳生怨艾。由思妇到怨妇，自然而然。
这个恶婆婆，生命力顽强。如影随形地跟随着怨妇们的身影，作祟了很多年。汉代的小家碧玉刘兰芝，“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书”，却最终得了这样的结局。“徘徊庭树下，自挂东南枝。”。“孔雀东南飞，五里一徘徊。”“生人作死别，恨恨那可论。”“多谢后世人，戒之慎勿忘。”
然而，宋代陆游与表妹唐婉的故事有过之而无不及。大孝子大才子陆游，终于也没有保住自己深爱的表妹婉儿，被迫休妻。十年后的春天，陆游满怀忧郁独游沈园。他独坐独饮，借酒浇愁之时，意外地看见了唐婉及其改嫁后的丈夫赵士程。保不住的爱妻今已属他人，好像禁宫中的杨柳，可望而不可及。陆游扬头喝下唐婉送来的苦酒，在粉墙之上奋笔题下《钗头凤》这首千古绝唱。
钗头凤
红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。
不久表妹唐婉写下了这样的《钗头凤》：
世情薄，人情恶。雨送黄昏花易落，晓风乾，泪痕残。欲笺心事。独语斜阑。难、难、难。 人成各，今非昨。病魂尝似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒、瞒、瞒。
这次相见，这两首和诗，竟是令表妹唐婉抑郁而亡。 “美人作土”、“红粉成灰”之后的几十年，诗人多次写诗感怀，用将枯的血泪吟出“此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然”的断肠诗句！
人间的万事可以消磨殆尽，而情爱的清香却永远会历久弥新。这才有了那么多美人泪和着千古流。
珠帘美人何处寻？
美人躲在唐代李白的《怨情》中，“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁。 ”
她藏在王昌龄的《闺怨》中，“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”封侯的夫婿，留给美人是一把把相思泪。
写得了大漠苍穹、横刀立马的边塞诗，更咏得了宫女之怨，王昌龄在《长信秋词•其一》中写道：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从少女的悲惨一生中无数个不眠之夜的真实写照。
“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”少妇魂牵梦萦、苦苦思念的美梦，居然被黄莺的啼鸣，难怪少妇娇嗔着要打起黄莺鸟了。只可惜，这刻骨的相思，黄莺儿未能懂。出征的良人也未必能懂，你可曾梦见过思妇之泪？
美人在宋代欧阳修的《踏莎行》里悲戚着，“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水，寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是青山，行人更在青山外。”
《蝶恋花》中有女子呼应道，“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游治处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住，泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”
中国式的庭院，一进套着一进，妇女住在最里面，深得看不见夫君，也看不清人生。
夜月，乱红，杨柳，飞花，珠帘，玉雕，春水，青山，玉枕……
思妇、怨妇、弃妇，各有各的故事，各有各的无奈。
静画红妆等谁归/空留伊人徐徐憔悴/啊 胭脂香味/卷珠帘 是为谁/啊 不见高轩/夜月明 此时难为情
不一样的美人
汉代班婕妤，出身名门，父亲是汉武帝的骁将，立下汗马功劳；而她也是《汉书》作者班固、和才女班昭的姑母。花容月貌，颇有才华，写得辞赋，才德兼得。自有一份雍容华贵的气质，和无与伦比的人格魅力。
班婕妤得宠不争宠，不干预政事，谨守礼教，行事端正；失宠后急流勇退，明哲保身，稍无妒意，心如止水。在复杂险恶的宫闱之争中，在历经后宫春花秋月的劫难里，她一枝独秀，若菊若莲，静静地开在深宫别院的污浊里。
赵飞燕入宫前，汉成帝对她最为宠幸，红颜祸水赵飞燕、赵合德姐妹入宫，与汉成帝过起声色犬马、荒淫无道的生活，班婕妤悄然隐退在长信宫的淡柳晨月之中，视宫廷内的灯红酒绿、歌舞升平为隔世之事。
失宠之后，班婕妤并不是在怨艾中虚度余生，而是创作出了不少辞赋作品，成为千古吟咏的佳作。她的《团扇诗》，又称《怨歌行》，利用团扇抒发了她心中的失落怅惘之情。其诗曰：
新制齐纨素，皎洁如霜雪。
裁作合欢扇，团圆似明月。
出入君怀袖，动摇微风发；
常恐秋节至，凉飚夺炎热；
弃捐荚笏中，恩情中道绝。
荒淫无耻的汉成帝终死于温柔乡，赵飞燕、赵合德化为烟花销尽，班婕妤主动担任守护汉成帝陵园的职务，天天陪着背叛自己的灵魂，回忆着曾经的出入君怀袖、动摇微风发的往事，谛听着松风天籁，冷清地度过孤单落寞的晚年。对于她来说，孤单落寞也是一首岁月萧瑟之歌。她要守的，其实不是汉成帝，而是自己清正不阿的灵魂而已。
班婕妤的《团扇诗》，使团扇几乎成为红颜薄命、佳人失宠的象征，并成为文学典故，被后代所旁征博引。
秋风纨扇的阴影笼罩在每一位古代女性的身上，虽诏命夫人与旷世才女不免。
多年后，纳兰性德的“人生若只如初见、何事秋风悲画扇”成为经典。班婕妤以出色的容貌，横溢的才华，为自己写就了一曲别样的美人之歌。这首歌，更令人回味。
宋代与李清照齐名的丞相之妻魏夫人有这样一曲《卷珠帘》：
记得来时春未暮，执手攀花，袖染花梢露。暗卜春心共花语，争寻双朵争先去。
多情因甚相辜负，轻拆轻离，欲向谁分诉。泪湿海棠花枝处，东君空把奴分付。
此词上片描写热烈的恋情，下片词意、情绪急转而下，倾诉了抒情女主人公对爱情横遭不幸而触发的悲苦与绝望，以及对薄幸男子的不满和诘责。曾执手攀花共花语，最后却落得欲向谁分诉。红颜命大抵如此。回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。也不免落得这样的结局。
红颜落雁香空老，残梦依稀化逝花。
张爱玲写给胡兰成的最后一封信：“我已经不喜欢你了，你是早已不喜欢我了的。”有多少不舍，就有多少决绝，知道从此后，是真的两两不相干了。
落花流水春去也，天上人间。不是无心惜落花，落花无意恋春华。
落花惨淡地被风吹落，却坚持说，落花也不爱这春天了。既然不爱，怎么又把酒临风千种恨了呢？只是因为那些愁恨堆积在心上太沉重，总要找一个借口才好吧。
卷珠帘背后的故事，男孩妈妈的梨花泪，听众们的共鸣泪，恐怕是说不完的，只愿这世间少些伊人徐徐憔悴，就此作别吧！
