练字与写文章

练字有一年多了，写的虽仍算不上漂亮，却也是有所长进了，其中的甘苦更是体会深刻，作此文以记之。

说起我与书法的渊源，那可远了。我爷爷是位民国时期的大学生，受过传统教育，写得一手漂亮的毛笔字。我小的时候，爷爷还在。我是家里的长孙，爷爷自然是对我疼爱有加，期望也是很高的，要求更是严格。大约是在我上幼儿园的时候，爷爷就开始拿着我的手教我写字，那时贪玩的我那里有这耐性，常常是弄的爷爷无可奈何。后来上了小学，学校里有了练字课，性子也稍微稳一点了，就跟着老师写，回家让爷爷教，那时的字在班里能算得上是佼佼者了。后来，爷爷没了，学业负担重了，也就没心思练字了。一晃就到了大学毕业。

工作之初，看到同事或钢笔或毛笔写的漂亮的字，再看看自己稚嫩的字，真让我既羡慕又羞愧。于是，暗下决心要把字练好。毛笔没时间练，就先练钢笔，买了几本钢笔字帖临摹起来，开始了我的练字生涯。练了一段时间，由于不得法，没有长进，也就放弃了。再后来，到了我现在的办公室，碰到了对我影响很大的一位同事，才又开始了我的练字生涯。先从基础练起，点、横、竖、撇、捺。最初的练习是艰难而又枯燥的。幸得同事的鼓励与指点，才让我坚持了下来。慢慢的，笔画写得好一点了，再后来整个字也看着有那么点样子了。当然，书法的最高境界还是要求其神似，然后将各家融会贯通，进而形成自己的风格。写字的这些体会让我想到了写文章的一些事。

文章是由字词句、段落而成篇章的，恰如书法中的笔画、偏旁和结体。书法讲究用笔，这正如我们写文章讲究炼字，写白话文虽不如文言那样讲究，但用词的准确、精到、简洁却也是不可忽视的一项功夫。用笔不好，写出来的字难免无力。同样，用词不到位，写出来的文章难免意思含混，心笔不一。因此，我们写文章确应讲究炼字琢句与谋篇布局。这些功夫的养成，我想要靠平时的积累与训练。该怎样练呢？写字讲究传承，文章同样如此。每个成功的书家都是在不断研习前人法帖的基础上得以成功的，恰如牛顿所说的“站在巨人的肩膀上”，我想我们学写文章也应如此。对于这个问题曾国藩有段话说的很好：“不特写字宜摹仿古人间架，即作文亦宜摹仿古人间架。《诗经》造句之法，无一句无所本；《左传》之文，多现成句调。扬子云为汉代文宗，几于无篇不摹。即韩、欧、曾、苏诸巨公之文，亦皆有所摹拟，以成体段。”我们研习古人的文章正如我们写字临摹古人的法帖，是可以起到事半功倍的作用的。

这些就够了吗？我想，还是不够的。写字，最高境界应该讲究的是神韵、意趣，写文章同样如此。一篇文章即使用词再好，结构再好，没有思想，空洞无物也是不能堪称好文章的（南北朝时期辞藻华丽但内容空洞的骈体文即是此例），恰如我现在的写字，虽能具其形，却难具其神。这个问题应该如何解决呢？我想，这就要在文字之外下功夫了。写文章最主要的目的是要表达我们的所思所想，要有所思想必然要有所感，这就要靠我们平时对生活细致的观察与深刻的体验了。我们都知道，朱自清先生的散文是以情感真挚著称的，《背影》、《给亡妇》等名篇更是感人至深。我想如果不是有着对父爱深深地体会，不是怀着对亡妇深深地思念与哀痛是写不出这样感人至深的文字。同样还有季羡林先生的散文，季老的散文语言完全是平实一路的，读起来波澜不惊，却让人感觉很亲切，仿佛在听一位老人谈话。季老的文章正如魏碑书法，虽拙朴却意趣深远。我想这与季老的人生阅历经历是分不开的。所以，我们的文章要有神韵还是要像大师们那样多去体会生活，从生活中寻找灵感。

上述说的只是我体会到的学写文章的一些方法。当然，要写好文章，就如同要写好字一样，是要有持之以恒的努力的。最后再用曾国藩的一句话作为结尾，“凡事最怕有恒”。相信我们只要用心的持之以恒，再加上方法得当，字与文章都是可以写好的，这也算我这段时间练字的一点感悟了吧。( 文章阅读网：www.sanwen.net )

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