寻找陌生的自己

在电脑上看完了《大圣归来》，整个过程其实很微妙，电影配乐让我想起了早年的《如来神掌》，电影中的某个场景让我想起了周星驰的《功夫》，毕竟是西游题材，喜剧氛围的营造使我想起了周星驰的《西游降魔篇》，《大圣归来》的主题升华以及情节的反转处理方式都带着浓厚的好莱坞商业电影的影子，江流儿渴望回家，猴哥渴望回归真我，至于反派的设计，造型设计一下子让我想起了川剧变脸的脸谱，导演尽最大努力在电影中融入国粹的风采，让妇孺皆知的西游故事又带着浓郁的神秘色彩。

电影中，孙悟空是一个备受束缚备受压抑空前自卑的形象，这一设定让观众有了一个新的视角去看待这个形象，透过形象，我们更多的联想到的是自己。整个故事和《西游降魔篇》最大的相似之处是孙悟空形象的颠覆，最大的不同也在于孙悟空形象的颠覆。一个强调孙悟空的善，一个着重描摹孙悟空的恶。我们宁愿相信这两个故事都是在诉说一个有血有肉的孙悟空，在神性与人性之间徘徊，在叛逆与皈依中寻找精神归属，在观众和艺术接受底线之间寻求平衡。

一个故事要言之有物，方能让观众透过故事看到自己。也只有避免说教才能让整个故事格调不至于显得幼稚无趣。商业故事的主流价值在于强调世俗价值，作者电影的价值在于颠覆，以全新的视角去审视社会，审视自己。商业片在情节反转方面做足功课，在悬念铺垫上做到细致入微，在视觉效果上不打折扣，在故事主题上避难千篇一律，我想在票房方面还是会有所斩获的。

在商业片做出成绩的导演总想做回自己，斯皮尔伯格拍《大白鲨》一战成名，之后也是商业文艺两不误，奉俊昊拍完《汉江怪物》也会去倒腾《雪国列车》，在中国，张艺谋，陈凯歌等第五代导演无不如是。或许，对于他们而言，寻找陌生的自己是需要用商业成功来铺垫的，他们坚持着自己的电影理念，也敢于在电影中秀出个人化的表达。这对我们而言，又何尝不是难能可贵，求之而不得的呢？

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