徜徉花园和再徜徉
——散文诗集《幽居篇》后记
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(1)
这些片断，多数是我写诗之余的“剩品”，从前那些年头里，我曾整天梦想着当一个诗人……多美的梦!
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这些诗开始写作（自80年代初伊始），都断续记在一些小笔记本上，那时我还不大清楚，散文和散文诗刚刚经历的曲折道路(特别是散文诗长期几乎濒临“绝灭之境”)，也不懂什么散文诗理论，直到后来有机会读了一些译著和一些论述，才猛省咋舌，感到自己似乎乱跑了一通马，同时也不无一点暗自侥幸：也许因为我最初无知，才敢冒险进入这块“大地的花园”吧?……( 文章阅读网：www.sanwen.net )
其中留下的粗劣痕迹，如今懊悔已晚。
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我很犹疑：它们更像诗呢，还是更像散文?写散文的会说不是散文，写散文诗的也会说，不大像散文诗。后来我想起了我曾在大兴安岭南端、与内蒙草原交界处看到的一些草甸子，它们一半连着徐缓的丘陵上，一半连着广袤草原，有时你走进草原很远，还有这种连连绵绵的情景，你说它们是山地呢，还是草原呢?还是二者兼有之?但总不能把它们从地图上割舍去吧——
留下来。即成边缘种类。
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这里收入的一些散文诗，我曾考虑把其中一些断开，单独成篇，但觉得那样又似乎破坏了它们之间的某种内在联结……就这样保留。
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我写作这些散文诗的年头，还是现代诗浪潮猛烈冲击中国诗坛的时候，因此我试图对散文诗写作，进行了一些美学上的变更，但幅度不能说很大。我曾深感散文诗的风格问题、写法问题，流派问题、特别是当代性问题，十分迫切，如何重获读者，走进人的精神世界，都值深思。我估价我的散文诗介乎于新、旧美学之间。我愿为诗与散文之间这颗甜果，奉出我青涩的一滴。
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(2)
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曾一直觉得散文诗的精神要在，惟在于它的灵魂而不在形式。诗体似可以更舒展些，多样些，留有更多的思考余地……写法上要有更多“实验”。
我想，我所进行的大概是一种散射状、交叉型的思维方式的写作，即在一个综合主题下的多种“游离思索”，不大像一般单主题的、分为单节的散文诗，但这样的方式也许更适于我，因为它更“自由自在”。
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这里有诗，也有“随感”式的东西，整理时我做了一些个别的加工。
我曾特别看不惯单主题的、即一小节一个标题的散文诗（更糟的是长期以来写成了一种“模式”化），觉得它们太像“诗的外壳”，很僵硬。我也不喜欢那种主题越写越淡，形式越写越窄的写法(我也不是说该用“大块的散文”来替代散文诗，或用纯理性思考片断文来统括散文诗，不是，而是觉得有种说不出的“灵魂”不见了)。我觉得，散文诗，首先在于它是一种深刻的文学感受（瞬间的，片段的，等），如果追求清、浅、淡、美的同时，丢掉了它的思想性主旨（和附着在思想上的艺术勇敢新探索），则形同一件漂亮的外衣，变成一种仅仅“闲花草”的无足轻重了。
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祖国的地理和自然给我深刻的感受，(虽然我几乎常常在缺少金钱和时间的情况下出游)，这里难忘的是两位曾陪同我在大自然里漫游的朋友，其中一位是曾生活在中国北部边疆的、大兴安岭林区的散文诗人孙伊斌先生，他们曾给予了我无限的期待和许多的快乐（他们在青年时代竟然相信我是最好的诗人！辜负啊）这里的好几篇，包括《野罂粟》都是在大兴安岭山水中写作的……写散文诗需要有一个宁静的心情和环境，其后的烦嚣和生活的快节奏，已使我经常连阅读它们的兴趣都少有。
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普里什文说：感谢我的命运，使我带着我的诗歌进入散文领域，因为诗歌不仅能够推动散文，而且会使灰色的生活本身变得放出光彩。普里什文也是朴质的俄国大自然的最后“歌手”和见证人，(我觉得我生存的东北大自然里，也有一部分类似他歌颂的朴素因素存在)，让我也感谢我的命运，使我一生中也曾有一大段时光，向往诗歌和诗歌精神所展示的美，因而在这块特殊的艺术花圃中徜徉良久。（以上1、2段引自《摘自笔记原想扔掉的片断》一书后记）
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(3)
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最近十几年我寓居北京，节奏繁忙外界纷扰，心境大不如前（觉得我似很不适应这个世界的切割与变衍），写诗已很少，诗歌的“剩品”——散文诗就更少，但还是断断续续留下一点，集合起来，籍此纪念我对散文诗此生热爱一次。（所以能再写一点，基于我对散文诗的刻骨的爱，虽然我觉得永远也难追她之优美“项背”）
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“’你的歌为什么如此之短’？一只小鸟一次被问道，’是因为你的气短吗’？——‘我的歌太多了，而我想把这些歌全唱唱’”！（都德）
回首青年时代，我没有机会念大学，只读过初中就下乡了，之所以能够写作，吉林省图书馆、长春市图书馆，还有省城内几所大学的图书馆就是“我的大学”（高尔基）（那时阅读不用花钱），我在那里度过了难忘的十年苦读时光，收获良多，终身受益，在此谨向人类文化的公共理想和公共设施鞠躬致敬！
（2011，12 整理于云南）
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补记：
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重新整理时又加入最近几年写作的一部分，主要是“短语”系列，还有我对北方国土的赞美和猜读文字等，它们仍很难说是散文诗还是什么，暂且归类。回忆起来俄罗斯的两位散文作家普里什文的《林中水滴》、洛扎诺夫的《落叶集》里的写法给我许多启示，要谢谢他们和翻译（我个人一直以为所有文体都可以调整再造整合，使之阔大泛滥，不一定拘泥，原苏联与俄罗斯的散文里有一些我们没有的东西，我确实尝试着把它们引入与“嫁接”）。这也是日常里我的一些散想的游丝，随手记在小笔记本上，在落笔上我力图尽量拉近与当下的距离，（印象里多年我们散文诗一直“很隔”——与岁月、时代，或有“花瓶”感觉）。最后谢谢附录里方齐杨、容浩两位年轻的散文诗人的文字——90年代后至新千年以来青年们在散文诗领域有许多新的拓进，多有启发——感谢。
(作者，2016,春)
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散文诗集《幽居篇》
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目录:
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第一辑 走向自然的思考（1983——1988作品）
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蓝色思绪
野罂粟
旧忆：自学的美好时光
惊醒芳邻
笔记片段
五月谛听
远方
“知青歌曲”
黑龙江地名册
雪霁
书林
笔与书
创作谷
感受
几片不相干的残简
心情愉悦的时刻
春天美如斯
石雕的遐想
旅途散札
旅人蕉
日课经
森林写生
森林篇
北纬42度，五月
云
凌汛
叶子沙拉拉
旅途
长白山途次
五月欢歌
额木尔河
冻瀑：兼论艺术和创作
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第二辑 幽居篇（2000——2010作品）
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茶教育（一）
茶教育（二）
飞兮
幽居篇
汉字追光
无限江山：黑
无限江山：吉
无限江山：冀
无限江山：晋
青春之门
闽行杂碎
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第三辑 短语 （2011——2016作品）
之一：剑及履及
之二：语文教育的影子
之三：辽阔的地球故事
之四：古雅的力量
之五：人与狼的分野
之六：不灭的风景
之七：巴西杯，独乐乐，众乐乐
之八：作品“发表”的樊笼
之九：旅行的收益
之十： 高远的彩虹天路
之十一：漫度生活的方式
之十二：一半是飞翔，一半是代价
之十三：一部分是无用之用
之十四：在秋天，不要忙着赶路
之十五：诗人笔名及其他
之十六：“好铁总是沉在最底下”
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附录：
“对应变迁，连接古典，拓宽文体” 《散文诗天地网》方齐杨
走在大风吹过的道路上 （广东） 容浩
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后记
徜徉花园和再徜徉——后记
