染墨秋山话幽居

从古至今，人们在纷繁疲惫的生活中不断寻找着身心的放松地，渴望能有一处坐看云起、卓然物外、远离闹市、清雅寂静的山野幽居。幽居，成为人们梦寐以求的世外桃源。

唐朝诗人韦应物写“独无外物牵，遂此幽居情”，元朝画家黄公望绘《富春山居图》，台湾音乐人林俊雄谱《山野幽居》，再加上人工挪景建造的经典——集幽居精髓于一体且被列为世界文化遗产的苏州景观园林等等，由此可见一斑，人们对幽居的偏爱，可以说到了痴狂的地步。就此应运而生的旅游、驴友探幽、攀岩等活动也成为现代都市人不可或缺的生活调剂品。幽居，已经成为现代人暂避尘嚣的伊甸园，在那里，压力被释放，灵魂被解套，呼吸到清新自由的空气，拓展出广袤开阔的空间，重新找到生命的能量与光芒。

赵广清老师的这幅国画《秋山幽居图》正契合了现代人心之所向，牵引着你，走进高高的大山深处，走进云雾飘渺的山野，顺着蜿蜒的小路，来到一座独木桥边。桥下，是清澈的溪涧，淙淙的流水弹奏着竖琴；对岸，是几间房舍，雅庭小院，鸟语果香，四周有苍苍的林木掩映、有斑斓的秋景妆点，有傲霜的野菊怒放……曲径通幽，只此一桥，是何等的宁静，没有汽车的噪音，没有烦事的吵杂，只有山风摇响秋叶似风铃、野鸟归巢啾啾鸣、孩童玩耍笑声声……云在脚下簇拥而行，雾在身边环绕而飞，难得的清逸洒脱！泡一壶香茗，枕一席蒲草，遥想在有月亮的夜晚，吹一曲洞箫，安详，随性，任心猿意马，看白驹过隙，与世无争；在有朝阳的晨曦，舞一套太极剑，颐情，意净，“放白鹿于青崖，访贤圣于云间”，心简单，身从容！

赵广清老师以自然山水为摹本，以深厚的学养为画笔，用石、树、水、云、崖、屋、桥、路等将秋山描绘得生机盎然，宛如仙境；再用墨、色将秋山渲染得丰盈富饶，引人流连忘忧。在技法上用高远及平远构图法，采用虚实结合的方式，将秋山的层峦叠嶂，深邃悠远唯美展现。山势及岩石采用近景用点皴、中景用线皴、远景用没骨的画法，使墨色的焦、浓、重、淡在千变万化中与视觉平衡原理相统一，给人和谐馨宁的抒情美和视觉美。

而这幅画尤妙在“幽”。远景的秋山看不到山岩，只隐约可见峰峦连绵，中景的秋山用极少的墨色略加勾勒，树木小到方可辨认，而近处的秋山被水雾包绕，岩石体块巨大高峻，树木挺拔色亮，衬托出屋舍曲径的小巧幽僻，在尺幅之内，竟逶迤万里。最为点睛的要数那座独木桥，通幽的，只此一桥，别无它路，也没有绳索可以凭借。试想，桥下是湍急的流水，胆大的人徒步而过，胆小的人可能要手脚并用，可是个不小的挑战啊！正因如此，这幽居竟然别有一番历险的妙趣。画家运用娴熟的绘画技巧，以独木桥为画眼，突出了“幽居”的意境美和意趣美。

自古以来，文人画都是在画中带有文人情趣，画外流露着文人思想。赵广清老师在这幅小写意山水画《秋山幽居图》中，也极其重视文学、书法修养和画中意境的缔造，讲求笔墨情趣，强调神韵相生，摒弃华艳，唯取真淳，传达出对大自然最深切的热爱，对“幽居”的钟情和神往。( 文章阅读网：www.sanwen.net )

每每欣赏此画，就如同悠游画中，附作小诗几句：

千岩万壁有通迂，

一桥三舍连幽曲。

高树幻彩报时令，

矮草凝霜瘦野菊。

箫吟邀月放白驹，

剑鸣迎旭走凌虚。

泉甘云香叹赏里，

染墨秋山话幽居。

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