广州作家刘洪亮访谈录
广州作家刘洪亮访谈录
主持人：张文胜（广州市作家协会）
受访者：刘洪良（广州市惟兹得姆营销策划有限公司负责人，广州市作家协会会员）
嘉宾简历：
1994-2000年，广东省广告公司企划指导；
2000-2004年，日本电通、扬雅广告公司创意总监；( 文章阅读网：www.sanwen.net )
2004-2007年，日本广旭广告公司策划总监；
2004-至今，组建广州市惟兹得姆营销策划有限公司。
自幼喜欢文学艺术，近年来精心研究国学、中西方文学。
诗词、书法作品经常见于各大报刊及奖赛；
为客户拍摄多部电视广告片；
广告作品曽获亚太广告奖金奖；
书法作品曾获纪念齐白石逝世50周年国内外大奖赛金奖；
已出版作品：《三十而例》（营销学专著）、
《一代教父——与阿尔帕西诺面对面》（名人传记，译著）、
《80后文学选》（诗歌选集）、
《传世书画》（书画选集）、
长篇小说《三角线》。以令人瞠目结舌的新颖写法颠覆传统长篇小说，引领一代新风。
开场白：刘洪良前辈是以为敢于尝试和冒险的小说作家，这与他的艺术风格有很大的关系，他拥有一家广告公司，并担任公司重要职务，在闲暇时光里还勤于创作，已经出版了好一些作品，有小说，也有诗歌，也凭借非凡的成绩于2012年加入了广州市作家协会。除此之外，他还对国学和西方文学有着浓厚的研究兴趣，他的小说《三角线》和《埃色》分别发布于网易文学和腾讯文学，引起了较大的轰动，关于他身上与文学有关的故事理应是极其丰富的，那下面就请出我们的嘉宾刘洪良。
Q1：欢迎作家，广州市作家协会会员刘洪良。
A1：大家好！我是刘洪良。我原本的身份是广告人。中国广告第一人。小说家的身份是一个新的身份，希望大家能够喜欢我的这个新身份。
Q2：还记得你是从什么时候开始进行文学创作的吗？你的处女作是？是哪一个人或者哪一件事激发了你文学创作的兴趣？
A2：我从小就喜欢文学，骨子里就很喜欢。小时候写作文就很好，作文经常被老师当作范文来读，无论是汉语的还是英语。
小时候能够影响我的作家有很多，秦牧、魏巍、王蒙……我曾经买过一本王蒙及众名家的散文集《我爱喝稀粥》。可能这本书的名字太大众化，太散了吧！我妹妹对此一直不理解，每次都说，大哥都买的什么书？竟然买了一本《我爱喝稀粥》。
正式开始文学创作应该是上大学的时期。那时候班级组织了一个笔苑文学社，因为我的书法——字写得比较好，就担任报纸的手抄工作，做苦工。不过也有一个好处，那就是期期刊载我的文章。
我的处女作应该是一篇散文诗《雪》，是自然界的宠儿，是严寒痛苦的分娩。六角的冰晶是你美丽的胴体，广袤温柔的大地是你的归宿……
经常在公开场合进行诗朗诵，舒婷的《致橡树》等等。有一次还把一个女孩子朗诵得哭了，热泪盈眶！
正式创作小说则是受了乔伊斯的影响。2007年闲来无事，从箱子底翻出了一套《尤利西斯》，广州的天气潮，那本书放在箱底已经很长时间了，上面铺了一层黑灰，脏兮兮的。我看了几遍，感觉很有意思，便开始小说创作。
Q3：可以简单介绍一下你的代表作《三角线》的主要故事情节吗？
A3：《三角线》的主要故事情节其实就是我个人的成长经历。这本书计划写六部，现在已经完成了两部。读者在网上看到的是第一部的部分内容。核心情节是我在家乡甘河的成长经历，从小学到考上大学的这一段。有高兴的事，也有糗事：转学，那时候的小孩子好像经常转学、转班，暗恋女孩子，学武术，挨揍，输掉拔河比赛等等，不过最后是喜剧结尾——考上了大学……比较丰富多彩。作为其他情节的其他人物也是这样：貌似平和的乡村生活，其实暗流涌动，故事百出。我在这部书的简介中写的是奋斗、成长；恋爱、背叛；凶杀、贪婪；打架、通奸……什么都有，非常值得一读。
不是做广告，本身是广告人，就让人误以为是这样。其实不是，书里的内容就是这样。
Q4：《三角线》这部小说可谓是你大胆创新写作的一部作品，读者反映强烈，但作品已经下架，是要走传统文学出版道路吗？
A4：是。《三角线》这部小说融合了众多的西方写作艺术手法，和几乎市面上能够见到的各种文体，意识流、魔幻现实主义、分角度叙述；诗歌体、散文体、公文体、寓言体……基本上是融汇一炉，一本打尽。
贾平凹老师评价说，中国人也能熟练运用西方文学手法。
电子版权被北京燕山出版社看中了，拿了去。只是因为文本比较复杂，用了很多种外语，现在还没有上线。
纸本书现在正在酝酿出版，正在寻找买家，希望这次活动之后就能顺利出版。
Q5：你对自己现在的小说风格是怎么形容的？跟以前的创作过的小说风格有哪些差别呢？
A5：现在还不好评定，不好形容。暂时可以说是混搭风格吧！
这部小说跟国内以前创作的小说完全不同，主要有三点：
一个是艺术上走得比较超前，比较极端，艺术手法上涵盖得比较全面。就像上面所说的，堪称是西方现代文学手法的百科全书，完全颠覆了以往的小说的概念。
二是篇幅巨大。六部，大概有三百万字。网络小说可能有这么长的，而在纯文学当中是很少有的。
三是时间跨度极大。这部小说中作为背景的历史人物从燧人氏开始，时间跨度达几万年，可以说是世界上时间跨度最长的小说。而且背景人物和主要情节、人物在深层次进行呼应，衔接，映衬，对比，形成了一个完整的套子，一个有机的整体。
其实我每部小说的风格都不一样，甚至结构都不一样，真正做到了创新。
Q6：你是广告公司的总监和负责人，你觉得作为广告人，你的作品收到了广告人视野的影响深刻吗？你觉得拍广告和写小说有什么相似之处？
A6：我虽然可以称为是一个资深的广告人，做了十几年。不过我的小说似乎受广告创作手法的影响并不大。也许以后会有机地借鉴一些广告创作手法，只是目前还没有怎么运用。
我觉得做过广告的人写起小说来会更集中，更紧凑。因为他有鲜明的镜头感，知道哪些场景的描述是有用的，哪些是无用的，更适合影视的改编。
《三角线》这部小说意识流的东西比较多，我估计即便是李安改编起来也不会很容易。
拍广告更讲究镜头感和情节、故事，在这方面可能有相似之处。不过小说的内涵要丰富得多，许多西方的小说是反情节，反故事的。它也同样被称作小说。
Q7：你最喜欢的网络作家和传统创作作家有哪些？为什么喜欢？
A7：我的印象中，网络文学多属于通俗文学的范畴，我还是喜欢纯文学多一点。
我比较喜欢西方的文学家，他们的创作理念比较先进，比较活。像略萨、阿斯图里亚斯、科塔萨尔，还有刚才说的乔伊斯都是我喜欢的对象。
乔伊斯有点儿像金庸笔下的沈浪，而略萨等更像小李飞刀李寻欢、西门吹雪、叶孤城等人。
Q8：你对自己写作的定位是什么样的？会走网络作家职业化路线吗？
A8：希望能向着西方正统文学的方向前进，将写作作为人性的挖掘、探索和表达的工具，坚持正义和理想的途径之一。
暂时不会走网络作家的路线。网络作家写出来还好，写不出来的话，就太辛苦了。
Q9：你还有一本译著《一代教父——与阿尔帕西诺面对面》，还记得这本译著是什么时候完成的呢？这本书对你的小说创作有哪些启发？
A9：2008年开始翻译，当年就翻译完了。只是2011年才出版，用了三年时间。国外走版权的流程比较复杂，用了比较多的时间。
主人公阿尔•帕西诺，教父的扮演者，他的精神比较感染了我。他对电影，对艺术，对自己的事业都非常坚持。有时候坚持得让人想象不到，超出了常人所能忍耐的范围。
Q10：你最近有哪些创作计划呢？
A10：最近正在写一部歌颂轩辕黄帝的史诗，快写完了，名字叫做《吾皇轩辕》，可以说是一部弥补了汉民族文学史空白的作品。
再下来可能会写一个外国人物，在历史上极富争议的人物——亚里士多德。
Q11：你会将你的小说改编成影视吗？你觉得文学和影视，以及广告之间有哪些关系？
A11：也许会，也许不会。因为我做广告这么多年了，写剧本对我来讲是一件非常轻松的事情。我可以直接将想表达的东西写成剧本，这样更好拍些。现在也创作了好几个剧本，在等待买主。
从三者的关系来看，文学应该是根本，其次是影视，其次是广告。
在西方小说家眼中，纯文学、纯小说才是正宗，搞影视已经是等而下的了。像福克纳，写小说的时候很出名，很轰动。后来去好莱坞做编剧，他编了哪些剧本我们就都不清楚了。
Q12：你对广州市的网络作家知多少？你对广州市的网络作家前景如何看待？你希望广州市作协和高级作协可以对网络作家提供哪些帮助？
A12:我对广州市的网络作家知之甚少。真的对不起！我是那种经常放卫星的那种人。做广告人，跟同行的交往也很少，总是在做自己的事情，然后放卫星；做小说家，跟同行的交往就更少了。
我希望很多文学网站不要那么黑，要多给网络作家一些待遇。事实上网络作家，一般的作家是很苦的，写的东西也乱七八糟，作协可以多加强指导，多资助他们。
比如我也很想成为体制内作家，有更多的时间来创作。
Q13：如今网络作家越来越多，你觉得网络作家要通过怎样的蜕变才可以保持常青树般受读者的欢迎？
A13：主要是题材吧！题材要常新。许多作家只是善于模仿，流行青春文学就写青春文学，流行悬疑就写悬疑，流行盗墓就写盗墓，这样很难写出来，更谈不上受读者的欢迎了。
Q14：在广州这座物质丰饶的城市，文学的气息不够浓厚，你觉得文学可以通过怎样的方式进入寻常百姓家，像影视和广告一样变得容易被大家接近？
A14：仓廪实然后知礼节，可能广州人的仓廪还不够实吧？！其实广州人的仓廪也挺实的，全国占前几位。我觉得广州人的务实精神妨碍了文学，乃至艺术精神在广州的弥漫和扩散。其实广州完全可以做到物质文明和精神文明都很好，双丰收。
我觉得我们可以策划一场运动来拉近文学和普通人的距离，让广州更文学，更文化些。
文学也可以像商品，通过正规化、专业化的手段来进行推广，形成一个品牌，一个大品牌，一个人人喜爱，人人想买的品牌。
Q15：你的家人对你写作的态度是怎样的？
A15：我的家人仍然感觉一个人在目前的社会里创作小说是不是太文艺了？不过我写出来的小说他们也看。尤其是我父亲在我们小的时候经常讲故事，对我以后的成长，对我的创作有一定的影响。
其实家人的态度，旁人的态度都是次要的，关键是你自己。你想做什么？你要做什么？这才是最主要的。哲学上说外因是通过内因起作用，没有内因，再大的外因的影响也是微不足道的。
我这个人有点儿偏学术，在写小说之前将古今中外的小说都进行了梳理，一不小心，就写成了这个样子。
