便做春江都是泪，流不尽，许多愁【赏秦观词之一】

【江城子】

西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

这几日天气晴朗，暖暖的日光将来自地球之外的温暖持续而悠缓的送至室内，看天空风和日丽，看大风咆哮汹涌。室外仍是寒冬未退的阴冷，裹着羽绒服出门，长发快被吹散，影子却颇为妖娆。硬是被朋友拖到了海边。她说想念冬海的温柔。冬季的海安静乖巧，像摇篮里熟睡的婴孩儿，惹人怜爱。静静地站在海边，被倾洒的阳光严严实实的包裹，脚踩未融化的干冰雪，身上却温暖的如同沐浴仲春阳光。若有微风，会听见空灵的海音，清雅缠绵，好似胸中泛滥的小情绪一波波拍着心岸。

虽说海边有被海水和海风侵蚀了一半的冰雪，却俨然没有了寒意，波光粼粼的海面窄窄的，跳跃着炽白的光，工程船仿佛是标记海平线的志愿者，三七分的画面，空旷了远方。我想，若是这些伤感之人经常来看看海，也许会被这种磅礴消磨掉一些失意。至今没有亲眼见过长江黄河，也许江河的意境太小，只能放得下诸多的小失意，海的内涵太宽，终究是平静，无所谓欢乐悲伤。如果将“便做春江都是泪”中的“江”换做“海”，那这“泪与憾”，也非“流不尽”，而是太渺茫。

不知道秦观有没有见过海，江南鱼米养大的人可能终究都是江南俊士的儒雅情节，胸襟不抵北方壮汉壮阔。也不知道这些词里映出的伤是不是很快能够痊愈，一片云雨可能下了整整一个春季，阴霾了数周晴天。若想了解词的写作手法只能去请教老师或者专家，我所理解的并且关注的层次也只能是他词里的情感，那寸寸柔肠，究竟是怎样的百转千回，才迸发出凄迷忧郁的意境，惹得千百年后的我们，读来亦为之感伤，也许，大宋的春天就是那样的忧郁，春和景明之下，飞花柳絮都藏了泪花点点。( 文章阅读网：www.sanwen.net )

这一时期，少游结束了人生中最得意的三年京城时光，坐党籍，出为杭州通判，离别久恋的首都汴京，离别投缘的朋友兄弟，纵使杨柳再长再韧，也终究系不住离别的客船。“碧野朱桥当日事，人不见，水空流”，碧野朱桥，代指游玩之地。人一旦离别，就容易回忆往昔旧事，何况这离别还是如此的迫不得已。少游的上片采用拟人手法，将留恋与无奈写的温柔缠绵，动人心思。

下片亦是将情寓于景中，也是那景，因了人的情而满含着留恋不舍。韶华不为少年留。韶华怎为少年留？这一代不老去，下一代只能一直处于混沌。愈是期待这样的不可能之事，读来愈感伤，理想太丰满，现实太骨感，我们决定不了身外之事，惟有忍耐承受。“恨悠悠。几时休。”白居易有词云“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休”，这是解答吗？不如没有回答，因为何时归仍旧是个未知数。“飞絮落花时候、一登楼。”登高抒怀，借酒浇愁，此处都不是解愁妙招。毕竟，这次被贬仍旧是人为，宁可得罪君子，不可得罪小人，何况，朋党倾轧祸乱无穷。“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”读到此句，便想到两句熟悉的词，一句是前朝李煜的“恰如一江春水向东流”，一句是后期李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，这三句放在一起，就真的是愁扣愁，无端消了。

愁能如何？流不尽又能如何？终究还是要面对，头上青丝化作霜雪白，也终究逃不脱命运的大浪。相对于长长久久的历史，我们的小个体算不得什么，命运不会安排一帆风顺，那些愁苦情绪必然有，也不可能抑制，只是需要调节，需要控制，需要自己安慰自己。别人的劝解几乎没有用，什么事情都需要自己想清楚了才能够真正雨过天晴。

我习惯在海边想那些解不开的结。有时内心纠结的找不到任何开脱的借口，而一旦到了海边，波浪拍碎在岩石上泛起白色泡沫，巨大的声响却看不到任何破碎的痕迹，因为海水始终是一个整体，分分合合，最后还是一个。海风撩起头发，在属于海的特有吹抚中总是能感到自己太渺小，联想到白雪皑皑的山峰，沧海桑田，日月交替，如此巨大的物象都可以轮番转换，不得永恒，那我呢，走进海里一米多深，就直接被淹没，最后还成不了珊瑚或者海石，能够在海底垫上小小一隅。不知哪里来的力量，总是能够让我缓释，不能说全部想清楚明白，只能说我觉得我可以清醒一点。

找一个地方，不能安慰，但是足够藐视你，告诉自己，你有多么渺小。

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