九顷塘赏荷
宁海赏荷的最好去处，在岔路的九顷塘。
塘在岔路西南田畈上，为自然塘。塘里生长着野生荷花。这荷花起于何时，或者为何人所栽，已无从考证。崇祯《宁海县志》记载，该塘“养殖淡水鱼，产荷藕，塘面115亩。”可见历史之久远。几百年来，自生自灭，蔓延如今。眼下是盛夏，荷长得正旺，点红叠翠，郁郁葱葱，洒脱地展示着夏天的风采。这情景不禁使人想起南宋诗人杨万里的诗句：
“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”
虽然没有接天，但也蔚为壮观。而今天的日头，那“映日”两字却是不打折扣的，今天的荷花也可称得上是“别样红”了。
荷占去了大半个塘，却在一边空出了一鉴水面，引来几只蜻蜓在上面点子，两位水牛泡在水里游塘。这水面好象是荷特意为它们留下的。整个荷塘犹如一幅写意画，而这布局，恰好也应了“密不透风，疏可跑马”这样一句国画术语。
塘里的建筑都是用毛竹制成的，既有创意，又有乡土气息。顺着竹廊，不但可以进到塘中央去，进到荷丛中去，从不同角度观赏荷花的风姿；而漫步竹廊上，菡萏耀日，荷风送爽，不时有游鱼从水面掠过，两旁的荷花伸手可抚，人与荷零距离接触，那种感觉也颇写意的。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
竹廊在塘中九曲连环，隔一段距离就有一座竹亭或竹阁。这些竹亭竹阁都做得精巧雅致，又各具特色。使你每到一处都想坐下来逗留一番，不是因为累，而是为了享受。
这一设计的最精彩的一笔，当推矗立在湖心的一组竹楼。由好几进组成，居然有两层，这在别处是很少见的。上层住人，下层营业。有厨房、大厅、包厢、穿廊，很是宽敞。到处是桌椅、碗碟、厨具、菜饮之类，空气中弥漫着腥味，有伙夫正在忙碌，说是准备夜宵的。入夜，有很多城里人老远赶来这里赏荷消暑。可见夜晚这里人多兴旺的景象。
现在因为热，游人并不多。有几个同好的靓女，或三三两两在廊上走，或聚在亭下叽叽喳喳说话，给荷塘平添了几分生趣。
亭下正好赏荷。荷叶长得密密麻麻，层层叠叠。有的团团铺在水面，有的高高撑起。仰展如伞，俯垂似裙。叶上滚动着的露珠，在阳光下闪闪地耀眼。塘底的泥，想是由于挖藕所致，有的地方高高地凸在水面上，而上面的荷却长得更加苍翠（荷还可以长在陆地上，这于我是一个见识）。这就使原本平展着的绿有了层次感，如碧海里起了波浪。
荷花开得很不少。一朵朵含润露粉，粲若处女的肌肤。或坦然大方，尽露风骨；或半遮半掩，含羞藏娇。各具姿态，各领风骚。娇艳的红荷中，有几朵白荷点缀其间，显得尤为娇贵。
荷花一生都很美：出水时有一种娇嫩的美；露瓣时有一种俊俏的美；盛开时有一种潇洒的美；即使凋落，也具风韵。
这时，自然想起了许多前人赞美荷花的词句来：亭亭玉立、婀娜多姿，凌波仙子，出浴的美人……
人们赞美荷花最早可追溯到《诗经》。《诗·阵风》里就有这样的句子：“彼泽之陂，有蒲有荷”。魏八斗才子曹植在《荷花赋》中说：“览百卉之英茂，无斯花之独灵。”宋人钱惟演称荷花“遮面引来徐娘羞，纤腰惹得楚女妒”。清乾隆帝这样赞美秋荷：“霞衣犹耐九秋寒，翠盖敲风绿未残。应是香红久寂寞，故留冷艳待人看。”宋朝理学家周敦颐《爱莲说》中的句子“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，则是对荷花品格的写照，而现代散文大家朱自清《荷塘月色》一文，更是千古绝唱。
这一方面，画家的表现丝毫也不比骚客们逊色。
荷全身可入画，四时可入画：叶从露尖到凋谢。花从出水到成蓬。就是水底下的藕也有入画的。而画的风格从荷梗上便可看得出来：婉约清丽，像美人的腰；遒劲老辣，成铮铮铁骨；苍凉荒古，如瘦如枯……就是上面最不起眼的小刺儿，有时也被画得极具神韵，成了很好的点缀。
有的画家好像更钟情于画残荷败叶，似乎非此不足以表达一种颓废的美。“残荷听雨”成了世间一道绝景。
画荷，要配上一些景物也别有韵味：露珠、蝌蚪、青蛙、游鱼……而蜻蜓立荷尖，那是上了诗的。这样想着时，正巧有一只蜻蜓飞来落在了荷包尖儿上。我不禁脱口而出：“小荷才露尖尖角，”宇儿接了下句：“早有蜻蜓立上头。”这书上的描写，他终于见识了。
赏荷，最好的时光当在夜晚。但这样的人多声杂是不行的，这会惊跑了花仙子。我以为赏荷需具备六字才好：“清、静、情、韵、纯、真”。月色朦胧，柳影婆娑，秋虫低吟，菡风送香。惟时，偕一情侣，双影相随，志趣相投，不需用言语来表达，只需用心去体会，兴之所至，情之所在，那是人生一大雅事（两个臭男，又浊又俗，无荷可赏）。而这样的风流韵事，在我只是幻想而已。
人生难得尽愿。我这样大白天携儿相游，六字之中已占了“纯、真”两字，也该知足。要说便说，要想便想，来去自如，驻留由我，自由自在，复夫何求？
写于2003年夏
