【凄凉犯•绿车皮（秋日旅思）】
【凄凉犯】又名瑞鹤仙影。双调93字，上片九句六仄韵，下片九句四仄韵。
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绿杨巷陌。西风起、边城一片离索。马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。情怀正恶，更衰草寒烟淡薄。似当时、将军部曲，迤逦度沙漠。
追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。旧游在否，想如今、翠凋红落。漫写羊裙，等新雁来时系著。怕忽忽、不肯寄与，误后约。
——宋·姜夔( 文章阅读网：www.sanwen.net )
【凄凉犯·绿车皮（秋日旅思）】
西风叶落。南飞雁、追逐片片云朵（携来阵阵萧瑟）。行装褪色，车皮绿色，木讷神色。肩扛褥裹，又多少匆匆过客。噪杂音、空气浑浊，乡下客无座。
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归旅凭窗处，思绪翩翩，山高水阔。穿城过镇，起炊烟、晚风拂过。醉舞飘零，感流水光阴落寞。汽笛声、冷雨敲窗，夜梦破。
西风叶落？今年的天气很怪异，10月6日了，白天还可以穿着短袖T恤，即使如此，路走累了、走多了，还是会出汗。冷雨来时，要注意温差的剧烈变化，毕竟早到时间了，该冷时就应该冷，不冷就要注意了。
假日时，看综艺盛典，在屏下滚动的网友评论中，看到“绿车皮”的言论，有了写歌曲的冲动。这几日一直围绕着新与旧在酝酿，落笔时还是想先用词牌试写，这已成为了定式，平仄格律很可怕，以前不会时，压根就不会想到旧词牌。又不敢直接去随意写，怕此去就不回来了，旧词牌就会彻底放弃，学时不容易，忘记更不容易。还是选择在悬崖上跳舞，旧词牌努力写出现代的情感。
昨日落笔填完，然后再改，感觉有了歌词的味道。【凄凉犯】是姜夔姜白石的自度曲，保留有“序”。犯，变调，歌也。因为作曲，所以对柳永、李清照、贺铸、姜夔等的词作，很有感觉。这首【秋日旅思】，也可称为【夜梦破】或【飘零醉舞】，这个月又有事干了，给它唱出曲调来。2012年10月6日星期六上午。
歌词【凄凉犯·绿车皮】
西风叶落。南飞雁、追逐片片云朵。行装褪色，车皮绿色，木讷神色。肩扛褥裹，褥裹肩扛，又多少匆匆、匆匆过客。肩扛褥裹，褥裹肩扛，又多少、匆匆过客。
（和声）西风叶落。南飞雁、携来阵阵萧瑟。行装褪色，车皮绿色，木讷神色。（独唱）肩扛褥裹，褥裹肩扛，又多少匆匆、匆匆过客。肩扛褥裹，褥裹肩扛，又多少、（和声）匆匆过客。
（和声反复）噪杂音、空气浑浊，乡下客无座。噪杂音、空气浑浊，乡下客无座。（独白）噪杂音、空气浑浊，乡下客无座。
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归旅凭窗处，思绪翩翩，山高水阔。穿城过镇，起炊烟、晚风拂过。醉舞飘零，飘零醉舞，感流水光阴落寞，感流水光阴落寞。
（和声）归旅凭窗处，思绪翩翩，山高水阔。穿城过镇，起炊烟、晚风拂过，晚风拂过，晚风拂过。
（独唱）醉舞飘零，飘零醉舞，感流水光阴落寞。醉舞飘零，飘零醉舞，感流水光阴落寞。（和声）醉舞飘零，飘零醉舞，感流水光阴落寞，感流水光阴落寞。（独白）汽笛声、冷雨敲窗，夜梦破。
10月6日填完词，就开始试唱找调，但不顺利。特别是九月份完成的那首【荷叶杯·瑞鹧鸪·夜思】总是在发挥影响，惯性的作用。那个比较小资，所以相对凄美或柔美。这首应该是凄凉、沧桑的感觉，所以怎么唱都感觉不对。当时想，若是10底之前不能如愿，干脆就放弃用词牌写歌曲了，老老实实该怎么写就怎么写，别自找苦吃了。
第五六天时，洗澡时，想起刚听完电视里播放的歌曲【鸿雁】，蒙古族歌手唱的，他们特别爱唱这首歌。其中有“酒喝干”声竭力嘶、咬牙切齿的演唱形式，何不用到“南飞雁”上试试看。憋着嗓子唱，非常顺利，上半阕顺溜着找到感觉。经过两天的反复磨合，上半阕初步确定了，又感到了问题。
下半阕转为思考、沉思、静思，再豪放着唱又不对了，另外没有学习过黑头唱腔的，生憋着唱很难受，还得转为老生唱腔为好（不是按京剧唱腔的曲调，只是打个比方），沧桑时用和声来烘托。这样前后用了半个月时间，歌曲定型了，就是看到的歌词形式。
这首歌词看起来较复杂，实际还是原来那首词，只是重复、和声增加的缘故。而这种复杂，是歌唱时感情发展的结果，这就是歌与诗的区别。诗朗诵相对就少了重复、和声的应用，这样歌更适于抒情，或许就是宋词取代唐诗地位的原因之一。
有个新发现。现在填词，除了参考样板词，也爱上【百度】看看其他人写的同一词牌。不成想知道姜夔先生的【凄凉犯】还是古曲之一，现还有曲谱保留：
宋姜夔《凄凉犯》
合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然。予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解。琴有凄凉调，假以为名。凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类，如道调宫上“字”住，双调宫亦“上”字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或于双调曲中犯道调，其他准此。唐人乐书云：“犯有正旁偏侧，宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。”此说非也，十二宫所住字各不同，不容相犯。十二宫特可犯商、角、羽耳。予归行都，以此曲示国工田正德，使以哑觱栗吹之，其韵极美。亦曰瑞鹤仙影。
上面应该是姜先生写的序，由此知道吹奏的效果，网上有洞箫演奏的上传，的确是凄凉调。又发现男高音莫华伦的演唱，交响乐队伴奏，但听两遍感觉不好，中西结合没结合好，唱的挺卖力，效果没有。我当时想，应该是过去乐师有记谱的方法，但这个只是作为曲调记了下来，词的位置没有，就是没有像简谱那样的字与符号的一一对应，这样后人再唱时，就不清楚在哪张嘴了。但那个曲子，用来配合朗诵应该不错，作为背景音乐来配乐诗朗诵【凄凉犯】。
我这个曲子试唱姜先生的词，实际也可以，但那时的文字表述形式，与现代是有差异的，所以现代人靠听是听不出感觉的，更像这种一般人不知道的词，理解起来很费劲，失去共鸣，也就失去审美的感觉。除非像大家特熟悉的宋词【水调歌头】【满江红】，词意早在心中，怎么唱就是次要的了，不唱大家也明白，只剩评价曲作得是否好听的问题，唱的是否好听的问题。
上面的大段文字是曲调固定后的感想，写出来给还没有进入歌唱的词人们参考。柳七郎、姜白石等都是音乐人，我不经意进入其中，所以有些体会。那个平仄词谱只是平仄要求的格式版本，能不能写成歌词，是我们自己对歌曲的领悟决定的。这个要多听歌、唱歌，在歌中感觉。学习所谓的填词理论，那是徒劳的，越学越耽误时间。这首歌给了我无比的信心，因为是一首流行歌曲形式的歌曲，能不能流行是另一回事儿，不要混肴。关键是我们按什么审美掌握的，要紧跟时代的审美，进而去引领时代的审美。
说的太豪迈，会把大家吓回去。其实写词作曲歌唱，与写诗填词一样，贵在方向的选择，要把审美定在当前，所有当前的文艺形式都要喜欢借鉴，这样现代意识就融入您的诗中词中。如果去读大量的唐诗宋词，就会离现代审美越来越遥远。所以方向要正确，正确了，有一天就突然进入歌唱中。都是写词，为什么我们不会？是我们没有去尝试，去尝试就会有收获。2012年11月24日星期六上午。
