电影文学剧本《狂潮中的人生》（发布前言）

电影文学剧本《狂潮中的人生》（发布前言）

愚夫年过七十，实名屠志康，是个地地道道的平头百姓和民间文人，虽然没有科班资历，文思才气欠缺，读书习文五十年杳无建树，但布衣里怀揣赤诚之心，草根里蕴藏沃土肥源，凡夫俗子论天下，心血来潮，也许会创造出一些不凡的文化成果奉献世人。

刻骨往事难以忘怀。 记得三十几年前，祖国大地改革开放初露端倪，刚从文化大革命阴影里走出来，面对蓦然来临的文艺春天，浑身热血沸腾，半年废寝忘食，沤心沥血创作了一部电影文学剧本；然而，那时候文坛艺苑论资排辈门槛高设，前后二稿曾陆续投稿于几家杂志社和上海、北京、长春、西安4大制片厂，皆止步于人微言轻，难有出头露脸之缘，只能束之案角任其自生自灭。 一晃三十几个春秋，时至老年幸逢盛世，改革开放给祖国带来经济发展和社会文明，目睹今日华夏，文化园地百花齐放繁荣兴旺，影视产业百家争鸣改天换地。年前一次整理书案, 拂去尘埃重阅旧作，那逝去的非常岁月、震憾的人生故事和激情的银幕画面，令我情思澎湃豪气满怀，决心朝花夕拾，于是，又历经半年的精心修改，续创了这部电影文学作品《狂潮中的人生》。

放眼中国电影百年史的艺术长廊，万花璀灿目不暇接，精品迭出经典永存。描写几千年古代封建历史题材的帝王传记片和官场、民间传奇片，名著翻拍史迹新创，五花八门层出不穷；描写旧中国近代民主革命历史题材的名人传记片、革命战争片和民间故事片，旧创新造趋之若鹜，巨作云集精彩纷乘；描写新中国现当代社会主义和平建设时期现实生活的工业题材片、农材题材片、模范人物片、创业精英片、民生故事片，也是银幕频现纷至沓来，繁花似锦百卉争妍；然而，碍于种种主客观因素的制约，唯独反映十年文化大革命历史题材的艺术故事片, 恰如凤毛麟角影迹难寻。

在中华影视艺术长廊中，于上世纪八十年代那个文艺的春天里，曾经产生过由前辈艺术大师精心制作的《周恩来》、《天云山传奇》、《牧马人》、《芙蓉镇》、《巴山夜雨》等几部反映文革题材的经典故事影片，让亿万中老年观众过目难忘；其后，此类题材的电影创作被逐渐淡出影坛，成了尘封往事无以为继。 愚夫创作的电影文学剧本《狂潮中的人生》，正是正面全景式反映文革历史题材的稀缺剧作。它集中描绘的是一女二男三位纯洁烂漫的城市知识青年主人公，突如其来面临一场史无前例文化大革命狂潮巨澜的冲击，经历十年阶级斗争、政治运动狂风暴雨洗涤的峥嵘岁月和悲喜人生。 众所周知，凡是描写或触及文革时代社会生活内容的文艺作品，皆无法迥避残酷阶级斗争、政治运动的场景和情节。愚夫所作既属反映文革历史题材，自然难以脱离文革时代异常潋烈政冶运动的历史背景和剧情内容。但这个文学剧本，既不是专事描写文革历史的政治斗争剧，更不是重点描写政治冲突的阶级斗争剧；而是专注于精心塑造人物形象的一种那个时代非常岁月独有的人生感悟剧。它，既投入一定笔力, 形象地刻划出，在那个时代错误政冶路线和极左社会思潮的统领下，不同心性品行的人物之间必然会出现的信仰异化、思想分歧、命运搏奕和前途错落；它, 更倾注全力，生动地描绘出，在那个时代残酷阶级斗争风暴和政治运动狂潮肆虐下，不同心性品行的人物之间自然会产生的人性碰撞、性格矛盾、情感裂变和道德冲突。 这个核心的创作要素，使它造就了这个剧作史无先例和与众不同的三大剧情特质和艺术魅力—— 其一，以“既必然（清晰的主要情节）又自然（丰富的艺术细节）”为原则，刻划文革时期的时代背景和历史画面，使它的故事情节和人物形象具有天然的真实性与可信性，既能天生摆脱文革时期泛滥或遗留之“主题先行”、“高大全”、“假大空”等等伪劣创作模式的影响和浸染，又能规避早年文学创作中存在的所谓“伤痕文学”和“反思文学”的历史框架，从而具备精彩艺术故事片应有的故事真实、情节生动、形象丰富、人物典型的艺术品质，为未来的影片制作提供了优良的创作基调和发挥潜力。 其二，以“全景式描写和塑造十年文革非常岁月里一代城市革命知识青年的人生故事”为剧情内容，使它的故事情节和人物形象同时显现出当代观众喜爱之“都市情感剧”和“青春爱情剧”的双重特色。其全剧呈现的普通市民知识青年的情感故事，既与文革史诗剧《周恩来》塑造革命伟人历史传记天差地别, 不可同日而语；其精心描绘的新中国第一代革命知识青年身心独有的浪漫朝气、热血青春、革命激情和道德情操，自然而生动地浸润在主要人物于峥嵘岁月悲欢离合、喜怒哀乐的命运更迭之中，更与《天云山传奇》、《牧马人》、《芙蓉镇》、《巴山夜雨》等文革经典剧中共通塑造的各个右派知识分子的伤痕悲剧故事大相径庭，毫无类似之处；从而为影片制作营造出一种既震憾又新奇、既温故又知新的剧情特质。 其三，剧本创作自始至终遵循的是传统现实主义与浪漫主义相结合的创作方法，即既真实生动地反映文革特定时代的历史背景和社会生活、又丰富多彩地塑造典型环境中的典型人物形象；在具体的艺术形象描绘中可以吸收和融合中外影视成熟而高效的创作手法，但决不为当代影视界漫延泛滥的快餐文化和娱乐风潮所动，与那些所谓“魔幻”、“荒诞”、“虚拟”、“悬疑”之类的时髦作品和那些奢华、炫耀、随欲、搞笑之类的媚俗演艺分道扬镳各事其好。这一坚守不移的创作风格，将为影片制作奉献豪情大气、真情感人的时代主旋律大片之坚实基础。

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