书法之“势”的艺术内涵（文化散文）
书法之“势”的艺术内涵
郭有生
在书法艺术中，有一个神秘的概念“势”，古人对此非常注重，康有为说:“古人论书,以势为先。中郎曰‘九势’,卫恒曰‘书势’,羲之曰‘笔势’。……兵家重形势,拳法亦重朴势,义固相同。得势便已操胜算。”那么什么是“势”呢？许多人认为“势”，就是运动的状态。比如笔势，自然就是笔迹运动的状态。看来，追求势，就是防止板滞，把字写活，把字写得有生气、有神采。
书法之势最核心的因素是笔画的运动感。比如萧衍《草书诀》：“疾若惊蛇之失道，迟若渌水之徘徊。缓则鸦行，急则鹊厉，抽如雉啄，点如兔掷。”这处处有势。
这运动感又是怎样形成的呢？蔡 邕在《九 势》中说：“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”这里所说的阴阳，就是我们常说的方圆、曲直、虚实、急缓、长短、粗细、俯仰、伸缩、宽窄、高低、大小、斜正、疏密等对立因素，把这些对立因素应用于书法艺术中，就产生了书法之形与书法之势。比如开合，有线条开合、向背开合、疏密开合和结构开合，这自然是阴阳二元范畴。以线条来说，如果是两条平行的线条，自然显得平淡，也显得僵死呆板，没有开合线条对立统一中的丰富美，没有化冲突为和谐的艺术趣味，也没有引人注目的力的动感。
从另一个角度说，书法中那些对立的因素，总是一方倾向于动，一方倾向于静，比如曲动直静，圆动方静，出动藏静，急动迟静等等。要写出有势之书作，就要注重对立的双方。如果表现肃穆、庄重、淡泊等静的神采，那么就以静的对立因素为主，以动的对立因素为辅；倘若表现潇洒、奔放、热烈等动的神采，那么就以动的对立因素为主，以静的对立因素为辅。姜白石在《续书谱》中就谈到兼用对立因素来造势，他说：“乍徐还疾,忽往复收;缓以效古,急以出奇;有锋则以耀其精神,无锋则以含其气味。横斜曲直,钩镮盘纡,皆以势主。”应当注意，以静为主的神采，就像美女倚竹，虽然处于静态，但顾盼有情的双目是动的，因而其势还是以动的因素点睛；以动为主的神采，假如没有静的因素制约就会浮滑、浅薄甚至没有骨力。因此如果只有动的对立因素或静的对立因素，就是书法中的一大弊病——偏枯。王羲之在《书论》中说：“每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。”正是强调这一点。同时还应当注意，不同的对立因素有不同的表现域，金明毅在《学习书法六难》中说：( 文章阅读网：www.sanwen.net )
“迟”表现“沉着”，“急”表现“得势”；“曲”表现“多姿”；“直”表现“刚劲”；“藏”表现“浑成”；“出”表现“爽利”；“起”表现“灵动”；“伏”表现“稳重”。然而，这些又都不是绝对的，不同情况，不同对待。
这正启示我们表现动或静的神采，应当注意那些对立因素的特质。
我们从对立因素取势，还应当注意适度原则，过犹不及，都会伤势，王羲之在《笔势论十二章》中说:“作字之体,须遵正法:字之形势不得上宽下窄;不宜伤密,密则似疴瘵缠身;复不宜伤疏,疏则似溺水之禽;不宜伤长,长则似死蛇挂树;不宜伤短,短则似踏死蛤蟆。”
总得来看，可以这样说，笔势的核心是动感，动感孕育着生气，生气表现出神采。反过来说，有神采就必然有生气，也一定有笔势。我们从奔蛇走虺、风樯阵马、草里惊蛇、金刚瞋目等等对书法之势的描写，可以体会到这一点。
任何笔势的动感，应该包含着力度、速度、和趋向。而且任何笔势也应当有一定的节奏和意趣，并且这意趣要凭借笔形综合来看，笔形和笔势总是互相依赖的一个综合体。有人认为，势是运动状态和精神状态的合一。事实正是如此。
势总是在动感中，唤起我们的视觉想象或听觉想象，同时依凭我们的生活经验或艺术修养而灌注了情韵意趣。有人说书法之势，就是空间形式感和时间形式感的结合。仔细想来，势之形就给人空间形式感，势之动就给人时间形式感。
书法之势，有点画的笔势，有结体的体势，有章法的书势或大势。举例来说，笔势有许多因素值得研究，比如势的速度，在草书中使转的笔墨总是疏处动感强，长笔动感强，有鲜明的提按动感强。结体欹侧是最常见的一种动感方式。章法中的行笔轴的摇摆会造成势。
在创作中，人们会笔前蓄势，清代王澍在《论书剩语》中说：“须是字外有笔，大力回旋，空际盘绕,如游丝，如飞龙，突然一落，去来无迹，斯能于字外出力，而向背往来，不可端倪矣。”人们也会运笔取势，或欹正疏密取势，或俯仰向背取势，或收放曲直取势。也会在反复中强化势，在夸张中凸显势，在反平衡、不规则、失秩序的变异中表现势。
有许多因素影响着书法的“势“，比如在创作时心情烦躁压抑、运笔迟疑不决，刻意做作取势，没有章法的大势观念，墨色选色偏枯等等。举例来说，墨色太浓，有凝滞感；墨色太淡，有失神感；墨色太润，有柔弱感；墨色太燥，有枯瘪感；如果这样，怎么会有富有生气的”势“呢？
说到最后，忽然想到春节一幅对联，从署名来看是贾平凹先生所书，我可不敢相信。此联是“欢歌阵阵福临门第，喜气洋洋吉祥如意”，你看，首先不合对联平仄用词的规范，而且我细细看来书者不懂阴阳二元哲学理念在书法中的应用，比如上联的文字那些转角处都是一味的雷同圆转，也似乎不懂起笔落笔、提按顿挫，整个作品给人的感受呆滞无神，哪有“势”的影子呢？
