30%的春晚

今年的春晚没赵本山，我是高兴死了。就我个人的感觉来说，这几年赵本山出的小品除了《不差钱》，别的几个放在家庭晚会上还勉强过的去，放在班级联欢会上都嫌太次了。但他还是有很多像我爸爸这样的超级粉丝，让我无法理解：每年失望但是每年都还盼望。今年终于在我爸爸的盼望中，我意外盼到了他的“绝望”：7点40了，我爸急冲冲的收拾着手上的一点活，一边兴致盎然的念叨着：“快看春晚了，今年赵本山上什么节目呀？”我狡黠又幸灾乐祸的笑了笑：“他今年不上了！、、、、、、”我爸说：哎!他不上了都没什么好看了呀！”可我心里其实是暗想着：没他，春晚终于又少插了一段长篇广告！

其实我觉得春晚四个多小时，对于大部分人来说都是看着70%的“广告”等（或者盼）百分之30%自己喜欢的节目。可为什么这么多人还是从头看到尾呢？这首先应是和春晚那些“广告”本身的特点有关：第一，全是新的；第二，全是星的，第三：全是精的；第四，以上三点都带了＂全＂字。第五，以上四点每年只有央视在除夕这一天能办到。第六，以上五点加起来就是一个完美的广告：春晚。

那70%又从何说起呢？春晚的节目都是最新推出，专门彩排的，去的都是明星，每个节目都是能数一数二的。但他面对的观众是数不清的全国人民。导演要让这出从内容上涵盖了政、经、史、地、文；从形式上包含了吹、拉、弹、唱、说；从风格上囊括了古典，现代，浪漫，现实，怀旧，前卫；从主题上融入了娱乐，教化，慰安，歌功的盛宴合上从性别年龄上分男女老少，从文化水平上分小学、初中、高中、、、、、、博士后、教授，从资产上分高、中、低、（无）。从品味上分变态，高雅，平淡，庸俗，从兴趣上分史、地、文、体、艺，从地域上分东、西、南、北、中的全国人民的胃口着实难办，许多节目都会因为人不知而不悦，最后沦为梵高的艺术。这么多优秀的节目，这么多优秀的演员都要上春晚，4个小时远远消化不了这么多东西。所以很多的节目相互混搭，小品中间来段舞蹈，流行与通俗一起串烧，一个相声上十个人说。内容是十分丰富，多彩可能就未必了。所以许多人看它前的冲动，看着它时的忍耐，看完以后的饶恕，最后都只能找到一个解释：广告的戏弄！

一个笑话是这样说的：“一部高档手机，70％的功能是没用的；一款高档轿车，70％的速度是多余的；一幢豪华别墅，70％的面积是空闲的；一堆公务人员，70%是混饭吃的；一所大学里，70％的教授是扯淡的；一大堆社会活动，70％是无聊空虚的；一屋子衣物用品，70％是闲置没用的；一辈子挣钱再多，70％是留给别人花的。”这对于春晚的那些节目也是适用的。但对于春晚，还要反过来想：如果没有这70%的浪费可能很多人就找不到30%的宝贝了。春晚就像一部高档的iPhone手机，他要用100%的节目达到这出盛宴的广告效果，从而让每一位顾客选择它，享受它30%的精彩。

在盛宴与剩宴三七开的情况下，其实如何让剩宴做的不太差，“广告”看的不太累才是春晚成败的关键。也许做春晚导演的人最明白“全国人民”这四个字有多大，多复杂；“不太差”其实不太容易。不太差并不是70%的节目可以不用太好，而是不但要好，而且不好也要想办法钓别人胃口，办法就是多制造嘘头。噱头的俘虏就是我爸那一类追星族，我就觉得他们早被"赵本山"这三个字的噱头吸干了美丑，好坏的判别能力！但对于我这类“无神论”者，感官分子来说今年最大的噱头就是赵本山不上了。因为我觉得无论对于导演，演员，还是观众，春晚都已经让传统压的太喘不过气了，需要一些新鲜的空气。

今年的春晚总体看来还是不错的，70%的广告看的还不算累，略有亮点。出了不少新面孔，新老交替明显，也去了许多不必要的环节。当然还是有个别节目噱头大过石头（实头）。比如席琳迪翁演唱《茉莉花》就让我搞不懂导演到底是要让观众听“席琳迪翁在唱茉莉花”这几个字还是真的要我们听她唱的《茉莉花》。听前者让人浮想联翩，但听完后者我的心情却被两种自豪加一种难受包围了：我自豪我会说中国话，我自豪我唱歌难听但没有迫害到全国人民。我难受是因为实在难听。( 文章阅读网：www.sanwen.net )

牢骚发完了，话又要说回来：春晚乃除夕重菜，品者众多。近年因新老交而不替，青黄不接，略显新味不足，观众承蒙春晚多年广告戏谑，每每观之倍感失望，故尽出讳言加以骂导，适从全家刚刚看完央视春晚进贡之新鲜食材，我私心想着，若是能再鲜一点，定是极好的，不知全国人民意下如何？其实我只是想说春晚能再打破点没用的传统。

始写于2013年初一凌晨时分，适时全家刚看完春晚，在床上听屋外爆竹连天，热闹无比，无法入睡，故开始写了此篇以作新年纪念。愿新年亲人一切安好，朋友一切安好，大家新年快乐！

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