原创||写作不是一件容易的事——我在探索中学习写作
作者：闫睿杰
写作不是一件容易的事，尤其是文学写作。有不少人说我是文人墨客，写起文章来是得心应手、一气呵成，别人花十几天才能完成的作品，我只需要两三天便可以写完。每当别人这样评价我的时候，我竟然语塞词穷了。其实，他们只是看到了表面，看到的是一篇已经成形的文章摆在他们的眼前，而没有看到一篇文章在酝酿、生发的过程当中所遇到的困难和阻碍。如果下次再听到类似于“写文章对你来说简直是小意思”这样的话，那我就一定要同他们理论理论了。
虽然许多的文学家说过，“我手写我心”就是作文的要领，然而，当我在文学写作这方面的学习越多，就越觉得有难度，这时就明白了“文章是经国之伟业，不朽之盛事”的道理。当你拿起笔来，首先要面临的并不是你能不能把一篇文章写好的技巧问题，而是你敢不敢下笔，将心中的想法毫不保留地写出来的自信心的问题。许多的写作者提起笔来苦思冥想了半天都写不出一个字，其中一个重要的原因就是他们给自己施加了压力，被心中的恐惧所左右、所束缚，以至于他们忐忑不安、信心全无，最后打了“退堂鼓”，再没有半点作文的勇气了。
那么写作究竟难在哪儿呢？我尝试着归纳了以下三点内容：
第一，写作难在无穷的创造性上，其中包括立意、主题和结构的创造。我认为，把王国维“人生三境界”当中的第一种境界引用到文学创造上再合适不过。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”这说明创造需要素材的积累、兴趣及灵感的激发，在生活中时刻培养自己的观察能力和想象能力。正如巴尔扎克所说：“文学写作者应当具有蜗牛般眼观四方的目力，狗一般的嗅觉，田鼠般的耳朵，能看到听到感到周围的一切。”在不断观察和积累经验的基础上进行创造，将生活中细碎的感触转化为创作的动机。但创造并非模仿，因为模仿始终都是在做他人的影子，只有超越模仿，才能有新的发现，才会有真正意义上的创新。
第二，写作难在高度的抽象性上，因为它处在“无”和“有”之间，就是从“无”到“有”的过程。而这也就是王国维所说的第二种境界：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”当写作者利用创造性想象来构建艺术形象时，我们的思维就变得抽象了，我们就要将素材进行分析与比较、想象与联想、回忆与沉思。写作者为了将无形的情感有形化和特征化，就要用理智把素材提炼、加工、改造、杂糅，从而通过一定的载体呈现出源于生活却又高于生活的精神产品，形成高质量、高水平的文学作品，在这个探索的过程中，即使人变瘦了、衣带变宽了，也没有怨悔。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
第三，写作难在逻辑思维和遣词造句的严密性上。语言和思维的运行有着密不可分的联系，可以这样说，语言的严密就是思维的严密，而文学语言也是文学赖以栖身的家。这时我就想起了王国维提出的第三种境界：“众里寻他千百度，那人却在灯火阑珊处。”这强调的是文学语言能带给人们独特的审美感受，文学作品的认识与教化功能也必须要通过文学语言才能得以实现。通常，文学写作最大的阻碍就是写作者运用文学语言的能力较弱，无法用精准、贴切、生动、感染力强的语言去描述现象、抒发己见、表情达意。表达能力提高了，对事物的感受深刻了，文章读上去自然就有美感了。
对于我这个青年学习者而言，写出来的文章肯定免不了会被人家批评。曾经我拿着写好的稿件去找几位老师作指导，有些老师的态度特别严肃，读完我的文章后皱起眉头便说：“这个地方你应该这样写”、“那个地方你不应该那样写”，我一听到这一类的话，立刻就被那位老师的阵势给吓住了，立即自惭浅薄。现在想想，就算你的文章写得再怎么漂亮，仍旧会有许多人给你提出许多的修改建议。因为教师自己很少动手进行文学创作，他们会认为这不属于他们的职业范围，所以自然无法真正体会到文学写作的甘苦。而文章本身也有好坏之分，但我们却不能说谁的文章写得好，谁的文章写得不好，只能说人各有异，写出来的文章风格也是各不相同的，所以，我们所能做的就是尊重别人的精神产品。
话虽如此，但并不是所有的文学写作者都能够成为作家，是否可以成为作家和写作者的智力、性格、气质、兴趣爱好和文化素养都息息相关，同时也养成了注重观察、体验生活、回忆经历、记录感受的习惯。除此之外，更为重要的一点就是他们在写作的实践过程中刻苦学习、不断探索、自觉锻炼、坚持不懈，始终保持着对文学的真诚和热情。
必须承认，在文学创作这方面，有的时候我也会左右摇摆、犹豫不决，当自己无所建树，难以持续不断地进行思考和写作而感到焦虑时，我就分不清文学写作对于我来说究竟是一种享受还是一种负担了。我相信，文学创作需要天赋，但我更加相信，鸿篇钜字的创作实际上是一种工作和劳役，因为没有人可以依赖天赋或是灵感写作一辈子。而一部真正优秀的作品就如同一个真正优秀的写作者一样，必然会经历勤奋的练习、刻苦的钻研、孤独的沉潜，才能达到成功的巅峰。
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