诗词中的芭蕉
今天早上的秋风终于有些许微凉，监考时望向走廊，懒洋洋的阳光将窗外的树叶儿点缀得分外嫩绿，尤其是那一片片硕大的芭蕉叶，被映照得叶脉清晰，色彩青绿欲滴的，仿佛窗外绿色汪洋中的片片扁帆向着阳光起航，风的吹拂下叶儿缓缓摆着，相互交织晃动，又犹如婀娜多姿的少女在翩翩起舞，跳出一曲妙蔓的绿色之歌青春之歌。
绿色即是青春。中秋已过多时，轻舞的绿芭蕉叶儿还是有着夏日的浪漫与活力，时间，在它身上静止了停滞了。南宋“竹山先生”蒋捷《一剪梅》词中的那句：“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”在红与绿的变化中，深深戳痛了人们心底最无奈的那个情绪：人生易老，年华飞逝。时光使得樱桃变成丰腴的红果实，芭蕉却依然永葆绿色的年华，只是我们却无力抵抗时间带来的变幻和摧残，此时的芭蕉成为一种映衬，成为时光变迁背后的风景，成为光阴易逝的强烈的色彩对比。
其实，催人老把人抛的不只是时间，也有我们自己的心态。触情思怀，睹物怀志，不只是诗人词人的专利，每个人都时常会有心与境的转化。红也好，绿也罢，映入眼帘的是自然景致，自然界的美好亦难免于凋落凋零，“流水落花春去也，天上人间”，当你感叹世事无常红颜易老时，是你自己的内心在随着景转动，将自己融入了景物之中，注入自己的情感，而景物呢仍然是景物，樱桃还是樱桃，芭蕉依然是芭蕉，眼中分出了红绿，心中生出了分别，从而喟叹生活愁绪，心绪起伏。李商隐诗云：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”则更加极端，一种相思，两处闲愁，人的心啊，哪来这么多的感伤？
诗人词人或许是最情绪化的，所以，他们很多人都喜爱写芭蕉，尤其偏爱雨中赏芭蕉，“雨打芭蕉”成为了中国诗词家们吟诗作词的一个特定内容。李煜词曰：“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何”，三言两句间，这落魄帝王在凄风苦雨中的心情相信读者都能深刻体会得到；摩诘居士王维则说：“雨打芭蕉叶带愁，心同新月向人羞。”将自己和芭蕉叶融为一体，愁也是有芭蕉的色彩了吧？宋代杨万里《芭蕉雨》诗：“芭蕉得雨便欣然，终夜作声清更妍。”则一反常态，写出了悦耳的欢喜之情……人的感官是很奇特的，心则更为复杂多变，酸甜苦辣，喜乐哀乐，是景所致，实由心矣。
于我而言，特别欣赏下面这首词：“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。”易安居士这首《添字丑奴儿》上句写得从容淡定，芭蕉叶仿佛成了她的贴心人，舒卷中满满温情。不过，下句则突起波澜，不忍卒读：“伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。”其实，那点点凄清，哪只是离人，更是千年来的读者们不忍起来细听啊！这首词应该源自李清照的前辈名家林逋《宿洞霄宫》中的最后一句：“此夜芭蕉雨，何人枕上闻。”但她以女人特有的敏感与感性将雨打芭蕉的心情写得淋漓尽致，自以为此词比林诗要更高明更忧伤一些的。
至于在芭蕉叶上写字题诗，想必也是别有情趣的事儿。“无事将心寄柳条，等闲书字满芭蕉。”薄情郎李益写满芭蕉叶上的诗句又岂能弥补霍小玉的深情？韦应物的诗：“秋草生庭白露时，故园诸弟益相思。尽日高斋无一事，芭蕉叶上独题诗。”则来得高雅而孤独，对兄弟的相思也相当感人；神话故事般的唐代校书郎张仁宝在死后于芭蕉叶上题诗：“寒食家家尽禁烟，野棠风坠小花钿。为今空有孤魂梦，半在嘉陵半锦川。”则有了一些凄凉而恐惧的意味了……( 文章阅读网：www.sanwen.net )
而元代散曲作家徐再思的词《水仙子》“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”则意境俱全，将秋写得静谧与飘逸，点出了秋的萧瑟、凄美和寂寥，加上"一"、"三"单数的重叠手法，更突出了孤独的氛围与环境，完美表达出了既强烈又积郁于怀的离愁别绪。
