恋恋荷花恋恋诗
恋恋荷花恋恋诗
夏秋之交，池塘里的荷花相继绽放，到池塘赏荷就成为了众多的居住在城里的人悦目赏心的向往。那种情景与唐代诗人刘禹锡笔下“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回”的诗意颇有相似。从早至晚，红男绿女、老老少少，络绎不绝的来到荷塘，围绕荷塘流连、观赏、拍照、留影，一时间池上岸上两相媲美，人羡花，花笑人，好不靓丽，好不热闹。
“水陆草木之花，可爱者甚蕃”（宋•周敦颐《爱莲说》），世上千花百卉都有其可爱之处，而荷花却别具一格，与众花不同。“览百卉之英茂，无斯华之独灵”（三国•曹植《芙蓉赋》）。清代文学家李渔在《闲情偶寄》的《芙蕖》篇中把荷花的独到之美表述得很详尽，他写道：“群葩当令时，只在花开之数日，前此后此皆属过而不问之秋矣。芙蕖则不然：自荷钱出水之日，便为点缀绿波；及其茎叶既生，则又日高日上，日上日妍。有风既作飘飖之态，无风亦呈袅娜之姿，是我于花之未开，先享无穷逸致矣。迨至菡萏成花，娇姿欲滴，后先相继，自夏徂秋，此则在花为分内之事，在人为应得之资者也。及花之既谢，亦可告无罪于主人矣；乃复蒂下生蓬，蓬中结实，亭亭独立，犹似未开之花，与翠叶并擎，不至白露为霜而能事不已。此皆言其可目者也”。从中不难看出荷花可爱的实质，是她富有一种自始至终不卑不亢、不争不抢、不流凡俗、鞠躬尽瘁的品格。所以，荷花是很讨人喜爱的花。
荷花属于莲科莲属，从理论上讲，荷花也可以叫莲花。她“色兼列彩，体繁众号”（南朝梁•萧统《芙蓉赋》），因为人们喜欢她，所以她有很多如莲花、芙蕖、红蕖、水芙蓉、藕花、玉环、芰荷、菡萏等好听的别名。因为人们喜欢她，从古至今，有无数的文人墨客围绕着荷花，或欣赏其娇美，或描摹其素雅，或记述其身价，或称颂其气质，或钦羡其品格，林林总总；他们或观景畅怀，或借荷抒情,或托物言志，或望残慨叹……留下了无数的诗词歌赋，让人读后不由不生赞叹感慨之情。
我喜爱荷花，也非常喜欢这些诗词歌赋。每当我赏读这些诗词作品，那一幅幅清丽温婉的情境就如淡彩水墨一样浮现在脑海，犹如身临其境。不难感觉这些诗词歌赋都是作者见景生情、有感而发的，一些脍炙人口的诗词歌赋可能至今也无人能出其右。
如赞美荷花娇美容貌的：“红白莲花开共塘，两般颜色一般香。恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆”（宋•杨万里《红白莲》）；“秘省仙居别苑东，池开新长芰荷红。幽芳渺渺三湘外，疏影亭亭一水中。香湿琼衣迷晓雾，尘销罗袜起秋风。玉堂归后青藜照，竞拟金莲出上宫”（明•陆树声《芙蕖》）……( 文章阅读网：www.sanwen.net )
如借助赏荷畅抒心怀的：“移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯”（唐•郑谷《莲叶》）；“一片秋云一片霞，十分荷叶五分花。湖边不用关门睡，夜夜凉风香满家”（清•曹寅《荷花》）……
如赞叹荷花覆湖气势宏大的：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（宋•杨万里《晓出净慈寺送林子方》）；“翠盖红幢耀日鲜，西湖佳丽会群仙。波平十里铺云锦，风度清香趁画船”（宋•杨巽斋《荷花》）；“翠围红绕战纵横，似看吴宫习女兵。飞云翻空霞影乱，游鱼吹浪水纹生”（明•聂大年《咏曲院风荷》）……
如欣赏荷花孤高品格气质的：“秋至皆空落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即从风”（隋•弘执恭《秋池一株莲》）；“翻影初迎日，流香暗袭人。独披千叶浅，不竞百花春”（唐•贾谟《赋得芙蓉出水》）；“芰裳荇带处仙乡，风定犹闻碧玉香。鹭影不来秋瑟瑟，苇花伴宿露瀼瀼。扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆。好向濂溪称净植，莫随残叶堕寒塘”（现代•鲁迅《莲蓬人》）……
如望荷凋零而心生感慨的：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴、不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨、倚阑干”（南唐•李璟《摊破浣溪沙》）；“潘妃步后，谁留下、一朵断肠颜色？昨夜轻雷今夜雨，无复旧时明月。粉脸翻红，新衣褪绿，憔悴真难必。芳魂何处？归来应感畴昔。 徘徊池上栏杆，爱花心事，心事花应识。颜太娇红都薄命，谁为红颜怜惜？如此韶华，也能结子，苦味偏堆积！理香人去，淡烟一缕凝碧”（清•严廷中《百字令 残荷》）……
我喜爱荷花，对荷花也多有偏爱。宋代文人周敦颐的《爱莲说》，是我默记于心的美文。他对荷花形态、品格、气质的高度概括：“……莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植……”让我产生了共鸣。还有现代文人朱自清的《荷塘月色》也是我很喜爱的文章，“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人……”那么纯美的意境不由人不倾心向往。也许这些都成为了催发我喜爱荷花的原因吧。
多年来，从荷叶出水到枝叶枯残，我都会很关注，尤其是荷花盛开时节，她的花、她的蕾、她的叶、她的蓬所展现出的那种端庄、素雅、高傲、孤芳、圣洁的英姿俊态，时常让我驻足难离、流连忘返。
昨夜雨疏风骤，辗转难消烦忧。晨起急绕池塘，惟恐贵妃又醉酒。还好，还好，满塘芰荷亭亭依旧。
一夜风雨，清晨风消雨霁，我匆匆的来到了荷塘。荷塘周边的甬路湿湿的，还散落着些许垂柳的黄叶，空气微凉而氤氲，虽是仲夏之际，却好像弥漫着一种深秋的气息。此时天色微明，公园内格外静寂，游人寥寥，四周垂柳依依， 一切还好似梦中一样。然而，荷塘却别是一番景致。从荷塘的沿岸延续至池塘中间满是密密匝匝、挤挤挨挨的深绿色硕大的荷叶，或俯或仰，高矮错落，参差有致；那些高高低低、或肥或瘦或大或小的花蕾，有的昂首向天，似登高远眺；有的躲避在宽大的荷叶下面，好似在窃窃私语；有的像醉汉酡红的脸，鼓胀胀的正含苞欲放……那些开放了的花朵更是绚丽，亭亭净植，或孤傲高挺，或与荷叶相依相偎，有的刚刚张开粉中透红的花瓣，还带着些许露珠，像刚出浴的少女，羞涩袅娜；有的已经绽放，一片片张开的刻划着深粉色筋脉的花瓣，像美人梳妆后的脸颊，嫩嫩的，娇艳欲滴，那花瓣张开的姿势如美人轻举的兰花指，幽美诱人……还有的花瓣正在凋落，露出赭黄色的花蕊簇拥着的翠绿的莲蓬，有的莲蓬已经成褐色几近成熟……也有花、蕾、蓬、叶相拥在一起的，那种和谐的氛围也会让人生出某种联想……此时荷塘没有阳光的渲染，少了丽日下的炫目、璀璨，但荷塘却依然散发着盎然的、蓬勃的生机。西晋文学家夏侯湛在《芙蓉赋》中有这样的词句，“焕然荫沼，灼尔星罗”；南朝梁元帝萧绎在《采莲赋》中有这样的词句，“紫茎兮文波，红莲兮芰荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺”；初唐诗人宋之问在《秋莲赋》中也有这样的词句，“绿叶青枝，缘沟覆池。映连旗以摇艳，辉长剑兮陆离”。我想他们所歌叹的那种情境也许与此时此刻的荷塘会有某些相像之处吧。
荷塘的水面在不知不觉中，慢慢的飘浮起淡淡的晨雾，或浓或淡，或深或浅，混合着淡淡的清香，袅袅的升腾、悄悄地游动。池塘中间的荷花，渐渐地隐进薄雾中，随着雾气的游动，那些或高或矮的荷花若隐若现。此时，些许的晨光透过垂柳枝叶的缝隙，形成条条光柱射向荷塘，荷塘变得斑驳陆离，一种神秘的味道油然而生。当我凝视这些时隐时现的、由绿叶映衬的或刚刚探出水面、或亭亭直立在水中的盛开的荷花，恍若进入一种梦境，细细体味，真能品读出“美女出浴”、“仙子凌波”的味道来。“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时”（唐代•白居易《长恨歌》），似花非花，似画非画，或明或暗，时隐时现。如果你读过三国时期文学家曹植的《洛神赋》，定不会怀疑这种神奇的感觉。难怪那些文人墨客在描写荷花时，往往将其比作佳人、美女，比作洛神、西施、贵妃等，这种比喻的手法赋予了读者无尽的想象。如“洛神挺凝素，文君拂艳红。丽质徒相比，鲜彩两难同”（隋•辛德源《芙蓉花》）；“浓艳香露里，美人清镜中。”（唐•温庭筠《芙蓉》）；“凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。”（南宋•范成大《州宅堂前荷花》）；“香含风细细，影浸月盈盈。妃子华清浴，神君洛浦行”（明•张详鸢《莲花》）。近代民主革命志士秋瑾也有这样的诗句，在一首《红莲》诗中，她写道：“洛妃乘醉下瑶台，手把红衣次第裁。应是绛云天上幻，莫疑玫瑰水中开”，等等。虽说这些诗词作品中的美女、佳人都是作者描写荷花时的借喻和夸张，但确也美妙而形象、生动而贴切……
太阳升起来了，阳光洒满了整个荷塘，满池的花、蕾、蓬和叶都愈加靓丽。此时岸上的游人也渐渐地多了起来，池上、岸上都开始热闹起来了……
