乡吟（七）——我所认识的天津青年作家段家军
近年来，家军双管齐下，既写小说又写散文，且小说和散文多次荣获全国、省市及军队文学奖。特别是在天津市文化杯中获奖的多篇散文尤为突出。窥一斑而见全豹，浅析家军的几篇散文，也许可以看出他散文的总体特色。
用散文来讲故事，恐怕是家军散文的一大亮点。
家军散文中的故事，无论是他萌春少年的初恋和部队经历中情感纠葛，还是述写人生经历中的所见所历所闻，大多善于用散文这种文体自然、亲切、活泼的文风特点，以“我”的目光和感受来切入写故事，把散文中的故事讲得有声有色，充满真情实感，既生动幽默，又情采飞扬，耐人寻味、引人共鸣。
这就使家军散文中的故事，更有散文的味道而和小说中的故事不同。
《那根白发》写的是农村一离家少年从部队回家探亲和娘一起放风筝的故事：娘放风筝，我在一边看。娘在大地上来来回回的跑，双脚踩在地上“咚咚”的响，那声音像是我童年时的摇篮曲，略显单调却又饱含着深情。徐徐轻风，故乡的风是独特的，总是那么软绵绵的，湿漉漉的，柔柔的风湿了我的脸，我的头发，我的眼睛，就连我的心都是湿漉漉的了。娘开始放手中的风筝线了。我瞅见那只大蝴蝶从娘的手中远去，迎着风儿越飞越高，很快变成了一个可爱的小点儿。娘带着畅意的笑，把风筝线交到我的手里……
好一幅风景这边独好，令人心动的温馨之景。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
文章在对娘的细腻描写之中，揭示出生活的真善美。家军的这篇散文曾荣获天津市文化杯散文一等奖，天津著名散文家冯景元先生曾做过特别的点评：段家军的《那根白发》，通过母亲头上的一根白发，引申出母爱的博大。
家军的童年就是童话，让人回味无穷。
乡村少年的初恋是最纯洁最神秘的，一生一世不会褪色，它如同珍藏在心中的底片，在岁月流逝中甜蜜的曝光，哀婉凄美。在散文《桃花红》中，家军这样开笔：烈日炎炎，我光着膀子，下面穿个小裤衩，在大河里摸鱼时，桃花就端个盆子或站或蹲在岸边，等着我把鱼儿摸上来，那样子比我还着急。当我把摸到的鱼儿一条条扔到她的脚下时，她都会惊叫和高兴的拍手叫好，那美劲儿就甭提了。盆子里的鱼满了，该回家了，桃花便会乐颠颠的跟在我的腚后。于是乎，长长的大河滩上，赤膊卷腿的少年满身的泥巴，吹着口哨慢悠悠晃着，后面紧跟着个端盆儿的一身小红碎花衣裳的少女，这一前一后的少男少女就成了乡村的一道风景。
想必家军曾在农村是一个捉鱼的高手，有过非常真切、细致、深刻的体会，否则是写不出如此“接地气”文章来的。而大河滩，弯弯的大堤，河里水草清香，烈日下的少男少女，更是把一对萌春男女展现在我的眼前。
读至此，在我眼前呈现的是一幅天真无邪的萌春少年和少女玩耍的美景图，这样的生活其实才是真正的童年。而这样的童趣生活对于当下的孩子们而言，简直就是奢侈。
家军讲述村里的故事，不是傲立苍穹，俯视红尘，而是置身其间，休戚与共。他的散文里，在似乎随意与平直之间，洒落的却是纷纷情意，如绵绵春雨，越是悄无声息，越有意趣。他写人的哀痛，很少有痛心疾首的愁容，读他的文章隐隐觉出一丝苦涩，但是绝没有呼天抢地。他写乡间琐事、世态人情，清淡灵巧，平和自然。读他的作品，信手翻来，每每能唤起我思乡的念头。
家军笔下描摹的情境，常常引起我的共鸣。
家军曾和我言：回到老家，进入一个又一个被庄稼地，以及河流、树林围困的村庄，再走进一户又一户与稼穑为伍的庄户人家或农家院落，你就会强烈的感受到一个村子与另一个村子截然不同的味道，甚至你还能用你的味蕾，去品味一户人家与另一户人家不一样的味道。
其实，这是家军回望乡村生活历史记忆的一个下意识的隐喻。我们对乡村的记忆可能有很多的差异，但无论如何，我们应该寻找到一个能够就分歧的实质进行对话的话语空间。
家军的这些散文，恰好体现了这样一种努力。
由此，我羡慕的戏言家军：这个世界上就你最美，或窃喜、或坏笑、或开怀、或捧腹，总是没事儿偷着乐。把你的童年拍成文艺风格的电影肯定好看，一边散文般的叙事，一边是自然美妙的乡村图景，让儿子扮演你，多棒。再不拍，儿子就要长大了，最好的扮演者也急。
家军故事中的散文，在注重散文这种文体的艺术个性特点的同时，又以广阔的视野和开放的胸襟，把小说、影视等文体形式的一些艺术手法，融入在散文的写作中，使他散文中的故事，充满了艺术百花的绚烂色彩与活力。
或许家军的散文要在散文史上有地位是艰难的。但是，他的散文——无论是写故乡或其他地方的散文，以及他那些写地方人物或其他人物的散文将会找到它的读者，这可以说是家军散文最大的价值所在。
桃花有桃花的美，玫瑰有玫瑰的美，菊花有菊花的美……但为啥有的人喜欢桃花却不喜欢玫瑰，有的人喜欢玫瑰却不喜欢菊花，这就跟审美的主体有关系了。所谓情人眼里出西施，正是美与审美主体之间存有最大的关系。因为在情人眼里，就算是脸上的痘痘，也会被当作是珍珠。从这个意义上说，实在没有必要去整容。也许整容后，真命天子就换了人了。
捧读家军的散文佳作，我深深被他朴实，细腻、生动的描写所折服。他所写的虽然是一些生活中常见之景，常见之物，常见之事，可一落入了他的法眼，一进入到他作品，却总是能化腐朽为神奇，成为独特之景，活灵之物，深刻之事，真正达到了“人人心中有，个个笔下无”写作的最佳境界。
