《家书*父亲》父亲节----父亲留下的
父亲留下的
很早以来，广东音乐、江南丝竹、琵琶、二胡、古琴、笛箫，就已经是成熟了的形式，有名曲名作名家演奏的传统。
可那时扬琴还是个不起眼的角色，怎样定位扬琴的用途，让它担负起民族乐队的重任，不改变现状是不行的：
首先要解决乐器的不合用的问题，需要一个全新的便捷转调的、便于演奏的、更实用更科学的乐器，于是就有了律吕式大杨琴的面世；
再就需要给扬琴在民乐队里恰如其分的定位，发挥其稳定乐队的支撑作用，旧的扬琴简陋的两个八度，在功能上亟待开发设置，制定相应新的技法，使其演奏的表现力更加丰富更加感人，所以就有了“滑音指套”、反竹、拨奏、弹轮、滑奏、只手单轮等一批技巧的问世， 使扬琴增加了极强的表现力；
再就是演奏曲目的配套，完善创作演奏形式，所以就有了扬琴的独奏、合奏、交响诗、高胡扬琴古筝三重奏协奏等等。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
只有这样----
有了乐器、有了手段、有了曲目，有了形式，才能使扬琴这个专业，充实丰满的活灵活现的实用起来。
现在的扬琴，人们早习以为常，可当年扬琴的改革之初，每一次的发明制造，是何其的艰难不易，哪条路能走、怎么走往哪走，有谁知有谁晓？父亲当起了第一个“吃螃蟹'的人。
父亲一次次的实验失败，再调整再错再改，循环往复，月复月年复年，父亲得了严重的神经衰弱，夜不能寐，满脑子的技术指标、图纸、构思中的曲子、要写的文章、要做的事……
父亲的一生，只做了这一件事：让扬琴脱胎换骨，使古老的乐器焕发新的活力，迸发出绚烂的光彩，屹立在世界民族音乐的神圣殿堂，并留下了袅袅的余音……
父亲：创造传播，踽踽而为，理想践行，终古合一。
