晴天絮语之岂能尽如人意但求无愧我心
晴天絮语之岂能尽如人意 但求无愧我心
晴天
平生文字为吾累，
此去声名不厌低。
塞上纵归他日马，
城东不斗少年鸡。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
这是因乌台诗案死里逃生的苏东坡出狱当天所写的一首诗，倘有人找茬，肯定又得二进宫，因为“少年鸡”的典故出自唐代伶人贾昌，代指天子宠信的小人。“城东不斗少年鸡”——你们这起靠斗鸡得宠的小人，老子根本懒得搭理——没留神又擦边儿犯上了不是？文字惹祸啊！
舞文弄墨又直脾气不加掩饰的才子们一不小心就把自己弄进文字狱：唐代有刘禹锡的桃花诗案，宋代除了苏东坡的乌台诗案，还有一个刘克庄的落梅诗案，清朝的文字狱最吓人，一句“清风不识字，何故乱翻书”就断送了卿卿性命，雍正皇帝在位时，因文字之罪而株连九族的更是数不胜数...纵览古今放眼世界，写个字儿就能惹是生非的，还真是中国特色。唉...谁叫咱那仓颉老祖宗恁有才呢？把个汉文字造的又是象形又是指事又是形声又是会意——
所以深谙老兄秉性的苏东坡的胞弟苏子由曾写诗劝诫：“北客若来休相问，西湖虽好莫吟诗”。
有聪明点的文化人，把关乎伟大理想、政治抱负的诗句涂脂抹粉，包装成儿女情长的样子，谓之“比兴”。像屈原屈大夫香草美人的自喻、王昌龄杜牧等诸多失意文人的宫怨诗等等，借失宠女子之口，抒发自己不得于君、怀才不遇的幽怨。
当然也有比兴比出幸运来的，唐代那个水部员外郎张籍张十八，就是以“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”委婉地拒绝了李师道的拉拢，保全了自己的名节。而他的门生朱庆馀更是得其真传——“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”——以新妇自比，征求考官的意见，表达自己作为一名应试举子，在面临攸关政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。张籍也在《酬朱庆馀》中做了明确回答：“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”诗中将朱庆馀比作越州的采菱姑娘，相貌既美，歌喉又好，暗示他不必为这次考试担心。文人相重，酬答俱妙，可谓珠联璧合，千年来传为诗坛佳话。
可以说，以男女关系比拟君臣、师生、朋友等其他社会关系，是从楚辞就开始的传统表现手法，是酸文人的修辞神器，代代相传。
传到今天，传到俺的眼前。
俺是量小非君子，一些关乎名利的蝇营狗苟，总觉得难以启齿，有时便也东施效颦，用些香艳的句子缓和职场的冷酷，譬如，“陛下，还记得大明湖畔的夏雨荷吗？”
所以“暧昧”在我这里并非指男女关系，而“美女”，几乎是所有没有亲密关系的女人的统称（亲密的自然是“女友”或“闺蜜”），就像淘宝的“亲”，一个称呼把赤裸裸的金钱交易变得貌似温情脉脉。
在自己的空间里自说自话，在字斟句酌的过程中慢慢梳理好喜怒哀乐，我想如实记下心灵的轨迹，那么等我老得哪儿也去不了的时候，就可以捧一杯碧螺春，对着这些日积月累的文字和图片回忆今生，或者幸运的话还能集结成册，出本书赠给三五知己。“枕上厕上亦沉吟，不为雕虫为雕心”，无论雅俗拙巧，这是一个真实的我，不怕走光，有人来、欢迎围观；从不寂寞，无人理、也一样自得其乐。
从没想过要借这文字去伤害谁——这是我自己的园地，在自己家里絮叨絮叨，无论口吐莲花还是口吐蒺藜，都是我自己的事，路过的人如果“无意中”被刺痛，也只能怪自己私闯民宅自讨没趣儿。
有美女拍砖：看到这样的文字很受伤，世界哪有那么复杂？明明是作者自己小肚鸡肠、虚伪狡诈！
我发信息给最信任的师姐：你抽空仔细看看我那篇《心大一点》，看哪儿虚伪狡诈、哪儿伤着了美女？
许久，师姐打电话过来：“没看出碍着美女啥事儿，倒是品出点醋味...”
唉...真是一百个人眼中有一百个哈姆雷特！是我词不达意，还是画虎不成反类狗？涂抹了脂粉效颦还真效成东施了。或者是因为自己性别女，男人的修辞神器并不适合我拿来主义，人家用着是含蓄，我用了就弄假成真，用得节操都没了，成了滑稽。
深谙我秉性的师姐也做了类似于苏子由那样的劝诫：“休相问，莫吟诗”，即便吟了，也还是锁起来以绝后患——别给自己找不肃静，宁可得罪君子，不能得罪小人！
......
一夜辗转，一天面壁，仍是犟驴一头臭脾气难改 ，纵然平生为文字累，老娘们儿襟怀坦荡，不怕被八卦也不怕文字狱。有些人，看清了也便看轻了，不过是些路人！
岂能尽如人意 ？ 但求无愧我心！
