韵
韵是诗词格律的基本要素之一。
稍稍有些文词知识的人都知道韵，然而用好却不容易。
诗人在诗词中用韵称之为押韵，自《诗经》始，诗词少有不韵的，在北方戏曲中，韵又称之为辙。
合辙大概也应合乎一种规范，沿行已有的痕迹。
正因为韵如一种痕迹，有形当乎无形，能说好却难，有幸的是而今有了汉语拼音，权借用拼音来讲韵吧。
诗词中的韵大致可以相当于现代汉语拼音中的韵母，学习汉语拼音是学习汉语的入门，汉字是中华文明的载体。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
暂时撇开声母，单独看看韵母。
例如：公，同，东，中，它们的韵母都是“ong”。
韵母相同的字毫无疑问是可以通押的，但有些韵看起来不完全相同，但依然可以通押。
例如在汉语拼音中：a的前面可能有i,u。“i”是称之为韵头的。范成大《四时田园杂兴》一诗中，韵分别为：麻（ma),家（jia),瓜（gua)。可见韵母不完全相同，但同样是和谐的。
可见韵母全同或不全同，就是音的感觉，成就通押的可能需求。
着看来也竟不是极难的事情，懂了汉语拼音那么韵岂不是一点就通，真的是这样么？
下面来看一首诗：
春望
杜甫
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
字都认识，但要读正确也是有点难处的，我的语文老师教错的，我也读了很多年的错的，字音一错韵感就差了许多。我是余干人，如果用家乡话来读会更有节奏感，这涉及到四声，暂时不讲。
先拎出这首诗的韵来：深，心，金，簪，这四个字以现代汉语拼音论应该押错韵了。一切的静止都是相对的，语音是随着时代的不同有变化。
如果我们还是以现代的标准去衡量的话，不要说古人错了，错的是我们自己。
在回顾：“心，金，簪”三字，它们的韵应该都是“en”,而且全是平声，这样读起来才相当有韵味，我读着一下子和家乡贴的很近，那种来自血脉中的音节，是用心脏搏出来的生命律动。
那有人说，音有了这么大的变化，难道我们读诗都要遵循古音么，对于绝大多数人也就罢了，如果诗篇是你的食粮，不知道些古音那有些可惜，竟也有些悲哀了。
就我个人来言，如果不是同一个韵部的韵，即便是现代口音上的相似，也不应该成为错韵的借口。
在音韵学上，汉语的发展阶段大概分为上古音系统，中古音系统，近代音系统。和作诗词关系最密切的是指南北朝至隋唐时期汉语的语言，也就是中古音系统。南北朝的汉语是中古前期，唐五代的汉语是中古后期。其中《切韵》音系具有代表性。
现代的普通话属于近代音系统。而诗词写作是依照中古音系的声韵系统，这就是用韵和读的难点所在。
那么近代汉语共同语的语音系统同中古音在那些方面有不同，前人就主要方面已有整理。
一：声母里的全浊音声母变成了清声母。
二：韵母简化，中古时期以【p】【t】【k】为韵尾的入声韵母都变成了元音韵尾，或者没有韵尾的韵母，韵尾【m】变成了【n】。
三：中古的平声分为阴平和阳平，入声趋于消失，分别并入了阴平阳平，上声去声中。
前面谈到了《切韵》，《切韵》后来分为《唐韵》和《广韵》两部诗韵。
《广韵》分为二百零六个韵，作诗用起来不是很方便，《广韵》一书是现存最早的一部诗韵，在音韵史上有重要的地位。
《广韵》后来有了变化，发端在唐朝。
唐初许敬宗奏议把二百零六韵中的邻韵（音节近）合并起来用，当初虽然没有订立标准，但已经在实践了。到了宋淳祐年间，江北平水人刘渊才著成《壬子新刊礼部韵略》合并二百零六韵为一百零七韵，这就是“平水韵”之称的来由。清代又将“平水韵”改称“佩文诗韵”其实也就把一百零七韵改成了一百零六韵，差别不大。
唐初许敬宗等人奏议，后世也只不过把形式作成，唐朝的诗人们早就把内容安排好了，因此唐人用韵也和“平水韵”的标准是一样的。从唐初到现代一千多年，凡作格律诗词皆依“平水韵”的韵目。至于词有《词林正韵》。
作格律诗，用“平水韵”是一个原则问题，是信仰问题，是诗人的诗格。
《韵》刘顺成文
