阑干拍遍

前几日，随掐一首小诗：“一练长空洗如碧，半池绿波溢清寒。雁雁无心随云去，点点秋意遍阑干。”在写到最后“遍阑干”时，似乎没有多少犹疑便把“阑干”用上了。事后再想这个“阑干”一词，有些惊讶，这一词在古诗词里出现的频率实在是高得让人吃惊，特别是宋词中，文人骚客在诗文中似乎总是在阑干边远眺，然后凭栏发幽思。如：“倚栏杆兮涕沾襟”，“倚遍栏杆只是无情绪”， “春色恼人眠不得，月移花影上栏干”，“ 春水渡溪桥，凭栏魂欲消” 。“争知我，倚栏杆处，正凭凝愁。”诗人在忧愁时对着阑干。在激愤时也是对着阑干，最有名的便是辛弃疾的“阑干拍遍，无人会，登临意“了。

于是对“阑干”一词生无限好奇之心，查资料显示，“阑干”居然有形容词与名词双重意思，作为形容词为“纵横交错”之意，做为名词则为“栏杆”之意。

那么古人为何这么喜欢用“阑干”一词呢？顾名思义，有栏杆便有楼层或水边。那么“阑干拍遍”时必然是在高处或水边有栏杆处才能引发此动作。登高望远，见云卷云舒，远山如黛，归鸿渺渺。多情多思者发思古之幽情，或是天地广远，感自身之渺小。纵目四望，山遥水迢，伊人何方？自是悲伤来袭，伤情不能自禁，种种忧思深愁便袭胸而至。自古悲意高处发，只因高远之地撩发思情！加之古时交通不发达，相隔两地的交流全靠信件往来，则这恋人之间，夫妻，朋友之间的思念悠远之情便引发而出！“阑干”便入了唐诗宋词，与轩窗，卷帘一样成就了诗作的空灵韵味。

豪情男儿凭栏远眺，渺万里云层，想天地之广阔，苍穹之深远，胸中豪情大发，欲与天公试比高。登临处，远山隐隐，志得者壮怀千里，激情奋发，凭栏时，意气飞扬，壮怀激烈，指点江山，只恨这一生太短，无以长时报国圆志。郁郁不得志者，报国无门却胸有大志者“阑干拍遍，无人会，登临意”。多大的激愤啊，拼命拍阑干，不拍不得平心境啊！所以古人早就警告过“楼高休独倚”“独自莫凭栏”！只是文人骚客们无论是高歌填曲，踏青寻芳，吃酒赋诗，总也免不了在高处，这阑干是倚也是倚，不倚也是倚了。

若是阑干在水边，那么水榭亭台，楼阁转廊，既有文人见水波浩淼而思绪绵绵，更有美人如玉凭栏远眺的绝美风姿。有月出皎兮，有佼人僚兮，巧笑倩兮，美目盼兮，又是另一种风华了。李白的《清平乐》便有“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”美人倚阑，或优思辗转，思念远方的恋人；或低眉浅笑，纨扇遮面，自有心底的轻欢。风吹荷，烟水淼，暮霞斜映水波间，流云轻绕眉峰处，远处棹歌声声，扁舟轻摇，美人斜倚。少了阑干，这诗画

就少了意境的凭证。( 文章阅读网：www.sanwen.net )

说到底，阑干做为古时的建筑形式，被赋予文化的意向，实是文人自身情绪的载体，愁思在心中早生，难不成不登高凭栏便没有愁绪么？只是登高望远，凭栏依水更容易引出心中之悲愁，阑干作为一种现实生活到诗意的媒介，便被文人们一次次写进诗词，成为一种诗境意趣。就如长亭道别，烟柳凄凄一般，赋予建筑物一种文化的内涵，承载人类的情绪行为！

如现代，住在钢筋水泥的森林中，家家有阑干，却再也没有凭栏远眺，烟波浩渺，天地旷远之情怀了。一眼望去，高楼大厦，蓝天不见，远帆无踪，哪里还有思古之幽情？特定的建筑，特定的文化意向，特定的人类情绪载体根据时代的不同而变化。而我却唯愿在登临高处时见青山隐隐绿水迢迢，从而也“秋思起，斜阳依依独凭栏”！

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