今夜，你不必盛装
冬季，不知名的树，稀疏的叶子打了几个旋儿，便渐渐的静了。院子里素洁的长椅下，半绿半黄的藤蔓，一缕一缕垂下来，我穿着宽大的睡服，坐在阳台上，把脸缩进高高的毛领内，静静地，陪着。
友人来电话，要我去参加她晚上的生日派对，末了加了一句：“你不必盛装。”
心下欢喜，她是懂我的，我喜欢休闲简洁，一如喜欢这素净的冬，光秃秃的枝头虬劲在空中，删繁就简，条理分明，即便是荒烟蔓草，也张扬一种原始素洁的生态美，它散发出来的韵味和洒脱，是挡也挡不住的气度。
“今夜，你不必盛装”，这句话让我想到美国电影《红磨坊》里的精彩对白，里面云集了众多好莱坞明星，我都记不得，唯独清晰的记得这句话。这是一个男人对他热恋的女友说的一句话，他的女友是一个舞女，盛装是她的职业装束，他偏偏爱上了她，爱上了盛装后面那个孤独的灵魂，当他和她在一起的时候，他要她脱下所有附加身外的浮华侧丽，坦露真实的容颜，并且乐于在直面的状态下去抚慰她华服遮蔽起来的悲苦……
他把她的失落，看成是他的难过；
他把她的卑微，看成是他的寂寞。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
人生最温暖的两个字是：我在、别怕、我懂……男主人公用行动诠释了他的大爱，他愿意走进她生命的更深处，给她比盛装更华美的馈赠。
坐在宽敞幽暗的影院，四周沉静，远远的坐在这个情节之外，我的内心泛起苍凉而酸楚的气息。
曾经，我用虚伪的盛装把自己包裹的严严实实，坚硬如冰，十丈红尘，在内心演绎一个人的折子戏。
不久前，我不慎从二楼台阶摔下，坐在水泥地上试图站起，终是跌倒尘埃伤心的哭泣。 在伤痛与灾难面前，弱小的我是多么无助，那一刻，我无法用微笑去掩饰我的痛楚，无法用坚强撕去我虚伪的盛装。我一个人躺在X光拍片台上，低低飞泪，原来自己早已折下翅膀，匍匐或行走。爱情，婚姻，早已无想象的美好，日落归巢的我，守着的是个没多少风景的薄寒老宅。
面对众多好友同事的问候，我收起眼泪，穿起厚厚的盛装铠甲，一直说：我很好、很好……
每个人心灵深处都有不为人知的暗伤，很多破碎的爱，只能收藏在心里，缝缝补补一辈子，并不是所有的痛都可以在阳光下绽放，有些痛只能留在怀里，温暖那渐渐冷却的伤心。
而今天，我依然把爱以诗歌的形式加冕，我奔赴，是于信仰。
相对于处江湖之远的平民百姓，或许脱下华服更易轻装简阵。而身居庙堂，钟鸣鼎食掌印官符的君王呢？
春秋时期的楚灵王（楚共王的次子），是有名的穷奢极欲的昏暴之君，他杀了侄子，自立为楚国国君。他发兵去打徐国，时值下雪天气，士兵们身穿铁甲，手执兵器，暴露在风雪之中，寒冷难耐。他一袭盛装：身穿“腹陶裘”，外披“翠羽披”，头顶皮帽，足踏豹皮锦靴，在中军帐前摇头晃脑，对着雪景连叹“好雪、好雪”！士兵们听了身冷心更冷。 当楚国人民推翻了他的政治，两个儿子被叛军杀害时，他伤心大哭：
“我不是为自己伤心，我是为儿子伤心。”
“可你杀了那么多人的儿子。”他的随从说。
“人之爱子，亦如是乎？”
这个对他人感觉麻木不仁，对世间常识一无所知的暴君，怎么知道，这世界有多少被残暴的权力夺去了生命的人，就有多少流血的父亲之心。
“余杀人之子多矣，能无及此乎？”夕阳余辉，他终于幡然醒悟，脱下不可一世的锦衣华服，在心念之间站了起来。
国画大师张大千的后半生，妻子徐雯波一直在侧，夫妻相敬如宾，举案齐眉。可有谁知壮年时代与他同甘共苦、相濡以沫最深的是杨婉君，她陪他敦煌面壁，饱受风霜之苦，助他逃出日本人魔掌……此后几十年，张尘封这段感情，从不提及。也许他忘记了她，也许他顾及徐雯波的感受，但他在垂垂老将之至，脱掉披在世人目光中的盛装，在遗嘱中，将对杨的感情写进一段深情岁月。
你替我去了远方，却把生活留在了这里。
每个人的心灵深处，都藏着一些事物，用厚厚的伪装把它裹起来，自己不敢碰，更不愿外人知道，直到走过孤独、炎凉与疾病，世俗心弱了，盛装再也遮不住了，才让一切原始本真重现。
心起云游，风行水上，一切，呼应自己的本性。
我是个容易被别人感动的人，别人在无意或有意中的帮助会让我深念很久，甚至一生一世。可同时，我也是一个经不起别人有意无意打击伤害的女子，那样的打击也会让我疼，也许终生难忘，敬畏这世界，同样敬畏身体里的，废墟和荒原，面对这种打击，无论多么温柔的呼唤，我始终保持盛装。只有面对真正的真善美，我才愿意将枝头繁花一一卸下，亲近泥土，简洁不芜。
作者：西岭雅竹
