读童话《皇帝的新装》

整理编写/严忠贵

本文是19世纪丹麦著名的童话大师安徒生初期创作的童话作品，写于1837年，是他最著名的童话之一。18世纪末19世纪初，西欧资本主义得到迅速发展，而处于北欧边陲的丹麦，却还是个君主立宪国家。拿破仑战争最激烈的时候，丹麦统治阶级利用英法矛盾，以中立地位大搞海上粮食贸易。引起英国不满，英国要求丹麦交出从事贸易的舰队和商船，成为英国的附庸国。丹麦拒绝这一要求，英国于1807年炮击哥本哈根，摧毁了丹麦的舰队，丹麦便由中立国倒向拿破仑一边，成为交战国。8年后，拿破仑战败，丹麦也成为战败国而失去了广大领土，耗尽了钱财，银行倒闭，农村萧条，刚刚兴起的小型工业，也全部破产，丹麦最终成了英国的附庸国。丹麦人民深受本国封建阶级和英国资产阶级的双重剥削，过着饥寒交迫的贫困生活，而封建统治阶级则穷奢极欲，挥霍无度。

面对这样的社会现实，安徒生根据西班牙一则民间故事改编了《皇帝的新装》，把揭露的锋芒直指封建统治阶级的头子，并无情的嘲讽了贵族、宫廷的丑恶行径，深刻的解剖了当时社会的病状。正如安徒生所说的：“最美妙的童话都是从真实的生活中产生出来的，否则我的美丽的接骨树丛就不会从茶壶里冒出来了。”

童话首先交代皇帝喜欢穿新装的怪癖，这是整个故事的引子。接着写骗子投皇帝所好，轻而易举的骗过了皇帝，开始“做”新装。这是故事的开端。顺着做新装，写皇帝派人去看新装。大臣和随员虽然都没有看到所谓的新装，但为了不让别人说他们不称职或愚蠢，都不住口的夸赞所谓的布料美极了，揭露了他们虚伪和自欺欺人的本质。这是故事情节的发展。最后写皇帝穿上新装参加游行大典，文章细腻的描绘了从皇帝到大臣参加游行大典前后的丑恶表演，最终使皇帝在光天化日之下当场出丑。这是全文故事情节的高潮和结局。童话以骗开始，以骗结束，具体描述的是实际上根本不存在的“美丽的新装”，深刻发掘的则是看得见的皇帝及大臣们的丑恶灵魂。

与最早见于14世纪堂-曼纽埃索的《卢卡诺伯爵》的第七章，篇名为《赤身裸体的国王》的中世纪西班牙民间故事相比，安徒生做了三处重要的改动：一是在塑造人物方面，原作中的皇帝只是一个起穿针引线作用的人物，而童话中的皇帝是一个典型形象。二是原作中说凡是私生子看不见衣服，安徒生把它改为“任何不称职的或者愚蠢的不可救药的人都看不见这衣服。”三是原作中由一个没有财产继承权的黑人来点破真相，安徒生则通过一个孩子的口来戳穿骗局。这些改动使人物塑造和细节描写更加典型化，增强了作品的教育性和艺术魅力。

本文从人物性格的刻画到整个情节的安排，从头到尾全面而成功的运用了夸张和想象。比如写两个骗子所设下的骗局，想象就非常奇特，骗子就怕戳穿他们的骗局，而这两个骗子对皇帝的心思和臣民的心理都琢磨透了，他们不是搞伪劣产品，而是根本就没有织布，根本就没有衣服。他们有一种“钳口术”，谁要说一句真话，就借用专制的皇权说你“不称职或者愚蠢的不可救药”。乍一看似乎令人难以置信，然而读了之后，谁也不会怀疑它的真实性，在专制制度的淫威下，从朝廷大臣到普通百姓为了自身安全而不得不说假话。面对这个骗局，有职位的怕丢职位，没有职位的还怕人家嘲笑他太愚蠢，几乎人同此心。比如皇帝想去看新衣织得怎样了，但又不敢亲自去看的心理描写是一波三折。“心里的确感到不大自然”，不难看出皇帝其实心很虚。“他相信自己是无需害怕的”，他给自己壮胆，强作镇静。“仍然觉得先派一个人去看看工作的进展情形比较妥当”，说明心里还是非常不自信的，所以心生一计。这些自相矛盾的心理活动，把皇帝自信又心虚，愚蠢又狡猾的性格特点准确的表达出来了。夸张和想象天才般的渗透到了细枝末节上。比如这场骗局由一个小孩儿说出真相，使得“新装”顿时失去了神奇的作用，这一笔增强了童话的神奇色彩和作品的现实意义。如果改由成人来说反倒不真实，用直言不讳的孩子的眼光来描绘，寓严肃的主题于诙谐的故事之中。再如结尾的想象也是合乎逻辑的。皇帝既意识到自己出了丑，又生怕国人说他不称职，说他太愚蠢，而内臣们也是私心重重，这帮腐朽的统治者是绝不会自动放弃他们的权力而承认真理的。这样的想象是很合乎人物的性格逻辑的，想象借助生活的真实，夸张借助想象突出事物的本质。本文正是成功运用了夸张和想象，绘出了一幅幅骗者行骗，被骗者自欺欺人甘心被骗的群丑图。( 文章阅读网：www.sanwen.net )

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