他们的年代
九零年代
九零年代是奇妙的季节，像是我的月光宝盒。童年记忆都藏在哪里。
罗大佑，是九零年代的一个叛逆婉转的符号。歌声中悠扬或是沉郁的调子就是我童年的魂魄。
我家旁边是一所中学，那时候，拥有一座大而漂亮的楼房做学校，还算是一件奢侈的事儿。
我有幸目睹九零年代学生毕业的情景。
一起进行散落天涯前的最后聚会，一起吼叫离别高亢的歌，酒瓶摔得噼里啪啦，听得见离别前毫无顾忌的哭声。我见过他们的照片，背景多是我家门前的那条河，或是连绵的青山，前面便是满腹壮志情怀的他们，眼神坚韧纯洁，动作不卑不亢，没有网络带来的疲乏，没有现实带来的焦虑。这是一群跨越时代的年轻人。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
只是我面临一样情怀的时候，突然有点难以抉择。
年轻
年轻，在我们这儿只是一种概念，与岁月有关。
年轻的心里总是升腾着一种淡淡的渴望，也许是仗剑天涯，也许是皓首穷经，也允许是携一匹瘦马，半盏浊酒，孤身一身，与闲云作伴。这些梦想没有葬礼，伴你到老，知道装进你年老时的枕头，铸进你行走用的拐杖。
那歌声的中的流转，呼唤里的沉寂，便是我那遗失的花样年华。
但年轻，总是无可阻挡的。
伙计
我更加愿意称我的朋友为伙计，觉得不硬化，亲切。
英国有一句言语：Oldfriendsandoldwinearebest。陈酒味醇，老友情深。
我有几个要好的女性朋友。其中有一个比较特别。在有一次的信中，她说，我不知道为什么能和你成为朋友，而有些话也只能跟你讲。我们的性格完全背道而驰，猜想大概是互补吧。我整天疯疯癫癫的，但谁都不会知道，夜晚睡觉的时候我也会害怕，也有清晨起床，枕头润湿一片。
我说不清友情。朋友贵在相知。
害怕聋，害怕哑，害怕被错过和被忽略，谢谢入住我心里面的朋友。
斯宾诺莎与自由
我有点喜欢这个荷兰的家伙。
一个不受制于外在的影响，就很不幸的处于被奴役的状态。斯宾诺莎一生都在实践他自己的真理，固执的极其可爱。
自由人最少想到死，他的死不是关于对死的默念，而是对于生的沉思。从来不和这个世界妥协，因为他是自由的。他一生都再实践这句名言，对死亡一直十分平静的面对。
自由是一件很飘渺的东西。触手可及，咫尺天涯。
渴望自由是心底最深沉的呐喊。得到自由，付出代价也未必见得能得到。
等待，似乎是一种生命中不容错过的戏。
等待是通常只是一个人的事儿，与他人无关，无论结果如何，只能一个人承担，大哭一场，或是到一个陌生的地方待上一个连自己都不知道的时限。
等待的过程是沉静的，焦躁的，莫名其妙的。有时希望结果来的早些，恨不得放在舌尖上品尝，一刻也等不得，那怕是死亡；有时希望越慢越好，就一个人没头绪的等下去，像曲罗江的水，川流不息，亘古不变。
等待的过程一种隐忍的痛。生命在等待中获得了它本身的意义。
阴错阳差
几年前，读过的一篇文章。是养父与养女之间因时间的距离而错过的一场爱恋。
后来养父去世，那只落满灰的花瓶，洗净后，瓶身上有四行字：我生君未生，君生我已老，恨不生同时，日日与君好。
女孩坐在井边怀抱瓶子，忽而间，哭的歇斯底里。
突然想到清末的那个苏曼殊。
剃度后，在东京的音乐会上识得一弹筝的女子，一见如故。可惜苏曼殊尘缘已了，无以相投。遂挥泪做：换卿一钵无情泪，很不相逢未剃时。
读来未免心碎，感伤几多。
追问
假若明天是世界末日，你会在最后一刻做什么，你会选择和谁静静的待在一起？
假若让你失去一个深爱的亲人，满足你一个物质的愿望，你怎么办？
假若你有一天清晨你醒来，给你一种超现实的能力，让你报复你恨的人，如果不，你就必须得死，你会怎么选择？
假若你在外地不幸身亡，会有几个朋友千里迢迢的赶来参加你的葬礼？
假若有两个选择，为自己出卖自己的发誓同生共死的朋友，换取身后的荣耀，你改如何？
不停的向自己追问，是自己人生中的一个课题。
我们的人生因追问变得睿智，变得精彩。
爱情遇到两样东西，会变的荡气回肠：死亡与时间。
突然就想到了卡夫卡与洁森斯卡之间那段不了了之的感情。卡夫卡遇到了死亡与时间的双重考验。把爱的人放在光明之处，把爱放在光明之处。用了大半辈子诠释的道理。
女人就像一团毛线，缠缠绕绕，总也理不出个头绪。
我眼里的爱情。我看你时，我眼里有个你，你看见了，但我不承认；假若有一天我突然瞎了，你在我的眼里再也找不到你，但并不是我忘了你，因为我把你藏在心里。
女人和爱情是两个没有牵连的话题。
烟卷
宣告我们的大学生涯解体的时候。伙计给了我一颗烟。
从来没有试着深深的吸一口。尝试之后，就是旋即而来的头晕，一种沉沉欲睡的感觉。
我好像突然之间知道，他们为什么不停歇的抽烟，大概是一种精神的需索。
烟卷，一种精神毒药，慢性。男人抽烟，就像女人对口红，指甲油的爱好，是不可避免的。
突然觉得，抽烟的人并不是多么的可恶。油然的产生了一种包容。
有人失落了，要找一个避风港，一个肩膀。而有些人，只有一些烟卷。
音乐和路
精神的东西仿佛都有着一种通性。
比如路，音乐，梦想，等待……都要相互依附才能共生。
于丹说，一个人总要听陌生的歌，走陌生的路，然后发现那些费劲心机想要忘记的事儿在不自然中就忘掉了。
音乐，是一种慢性的具有腐蚀性和旋律性的心灵毒药。
本来想，孤独和路放在一起的，想想还是留给音乐了。
一个人的时候才算是孤独，一群人就是狂欢，也不见得。心里想什么你就是什么。
孤独时一个人的盛宴，盛宴是一个人的冷炙残羹。
孤独，不必非是一件坏透的东西。
现在想为什么男人大都手里要夹一只烟，想必也有孤独的原因。本来想再写一段与酒精有关的东西，想想是还作罢。因为烟卷已经替代了酒精的麻醉。
路
路，对我来说，有点模糊。
我很不情愿去想以后。对一个寅吃卯粮的人来说是个致命的错误。
我一个高中时要好的女同学给我这样一段话：我也不知道以后会干什么，也不晓得报什么专业，不过以后不管我是做什么的，我都会去努力。不知从什么时候开始我觉得我们是应拼的，不需其它理由，仅仅因为我们都是年轻人，年轻是我们的资本，也是我们奋斗的唯一原因。
那个时候心里突然一阵阵的疼。
我在心里想，我大概要输给这个女子。
夜
不想写夜，因为这是一段很多人，包括我自己的最难熬的的时段，至少在某一个时段。
有人看见夜，不会想到一个狂欢的篝火晚会，而是想到孤独。因为夜引起大家的共鸣。夜越深，人愈加清醒。
一个颠倒黑白的世界。
夜，黑，象征死亡。
很多人愿意点一支烟，或者放一首歌。夜仿佛总是要与这两种具有腐蚀性的慢性心灵毒药附在一起。
给夜晚一个新的诠释。
无论如何，总是不能输给一个女生的。
和尚
和尚是我的逃避情节，失落的时候总要想到这个古老的职业。
我甚至兴致勃勃的问过一位家居少林寺旁边的人，少林寺收和尚么？收是收，只是不收我这样情绪波动症的和尚。
失落的时候。畅想自己端坐禅房，闭目养神，神态超然，左手是一本泛黄的经书，右手是一个漫长的十年打坐。
只是失落时的逃避情节而已。
一半僧人，一半俗人，倒也不是不可。
船夫
其实，自己想来，船夫这个现在看来诗意的角色，算是自己对偶尔失意时的颓废的合理性安慰。
船夫的角色，与自己的和尚情节很相像，多半是一种逃避的情绪。
总想着有那么一条依附青山而行的河流，不深不疾，缓缓而行。渡河人极少，我自率意行船，不紧不慢，斜一根竹篙，横一只小船，做一个闷声不响的船夫，渡人渡己。
想来绝不现实，只想那是瞬间打了个盹，顺便收获了一个无比美丽的梦，聊以慰藉偶尔疲惫的身心。
我的上有一个太阳和三颗星星。还有219条心情。
那天无意间我翻了翻从前认识的人的留言，突然有一种说不出的感慨。后来又刻意的看看自己的心情记录。许多忘记的镜头，忽然瞬间复苏。什么时候生闷气了，什么时候高兴了，苦闷，卑微，疯狂，感伤，委屈……很多事情突然间历历在目。
219条心情，219种情怀，219种味道。
信天游
很少看连续剧，2009年却意外的看了一部，都梁小说改编的《血色浪漫》。
很回味那个上山下乡的知情年代，一个浪漫，平穷，无奈，粗犷的年代。
记得那些信天游。
为什么会是那样一种味道，凄凉，哀愁，引人入胜；为什么会是那样一种声音，高亢，绝望，声嘶力竭。
总觉得信天游是该用来唱天作之合的歌，却唱的总是生死离别。也许这就是信天游的与众不同之处吧。
亲人
对于你们，为什么总有那么多的开不了口和难言之隐呢？
对于你们，我心里很慷慨，嘴上却吝啬的犹如一个半哑的人；对于你们，我心里总有最柔软的一个位置，但说出的话却是斩钉截铁。
这真是一个奇怪的情节。
但是你看，我眼睛里总有一个你。我真想把你们描画到我的眼睛里，每天清晨，不停的描摹。
时光
给时光下定义，不仅是个力气活，还是一个考验智慧的活。
有一句诗说的好，流光容易催人老，红了樱桃，绿了芭蕉。
仿佛从来没有人愿意从正面去诠释时光到底是怎么一回事儿。儿童用眼睛诠释，老人用满脸的皱纹诠释。
读高中的时候，我记得我傻乎乎在本子上写：十七八岁的惆怅与迷惘，全化为势不可挡的力量；青春年少的躁动与轻狂，做了梦想的华裳；或许八十后的转首与回望，我们都笑的迷人与明朗。
现在来看，我的概括还算准确。只是有点年轻，有点招摇。
