诗歌背乱之因与解决之法
诗歌背乱之因与解决之法
前几天看到了一位朋友的动态：“今天竟然背了一句：小楼昨夜听风雨，江城五月落梅花。（其实应该是这样的：小楼昨夜听春雨，深巷明朝卖杏花。《临安春雨初霁》陆游///黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。《与史郎中黄鹤楼中吹笛》李白）愧对辛苦教我的各位老师。……”动态底下的评论更是精彩纷呈。如：“听君一席话，自挂东南枝。”“巴山楚水凄凉地，responsibility。曾是洛阳花下客，相逢何必曾相识。”“东家有好女，磨牙吮血，杀人如麻“等等。看完我不禁莞尔一笑。想想可能很多人的人都有类似的诗歌背乱背混的经历。
那么为什么会出现诗歌背乱背混的呢？
最直接的原因，我想，是背的诗多然不熟。诗歌背的少，相对来说，背乱背混的可能性较小。即所谓“无米之炊“。倘使诗歌背得滚瓜烂熟，那么背乱背混的几率也是很小的。
另一个原因是我国古代诗歌特别是格律诗在平仄、对仗、用韵上都有严格的要求。因此，在平仄、对仗、用韵上近似互补的两句诗可以直接组合，导致诗歌背乱背混。 如“听君一席话，自挂东南枝。“前后两句分别是“平平仄平仄，仄仄平平平”在平仄上已经接近工整的“对”了；在对仗上，也可以算得上是“流水对”；再说用韵，律诗是隔句押韵，那么这两句自是避免了押韵。再截取评论区的“巴山楚水凄凉地，responsibility。曾是洛阳花下客，相逢何必曾相识。”“二十三年弃置身（平平平平仄仄平 ）“和英文单词”responsibility[rɪˌspɒnsɪˈbɪlɪti] “有什么联系呢？这是因为responsibility有五个音节，并且，responsibility重音后的两个音节正好和“二十三年弃置身”的“弃置（仄仄，重读）”相对。这样，“巴山楚水凄凉地，responsibility”朗读起来也有一种抑扬顿挫感。再“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不需嗟““同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。“分别取上、下句，在释义上也说得通：我曾经在洛阳见到了如花一般的你，这就已经足够了，我们的相逢何必问曾经是否相识呢？整个四句凑合在一起，意思和平仄上都还比较和谐。虽然有点不伦不类，但在我们读来确是朗朗上口的。当然，由于格律问题而背乱背混的诗歌有许多的表现形式，我这里所的两个例子只是说明我的观点而已。
再一个是我国古代诗人在诗歌中所表达的情感有共通性。虽然我国古代的诗歌浩如烟海，但是我们常见的诗歌所表达的是不外乎关于忧国伤时、建功报国、思乡怀人、爱情友情，生活杂感等等的情感。因此，表达同类情感的诗歌搞混也是无可厚非的。前面提到的” ”巴山楚水凄凉地，responsibility。曾是洛阳花下客，相逢何必曾相识。“这里面的三句诗在内容上都是表现诗人官场失意的，他们给人的感觉都是带点凄凉的。这也是诗歌背乱背混的原因之一。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
诗歌的背乱背混当然还有其他原因如个人习惯，理解误差等等。这里我就不一一叙述了。
说到诗歌背乱背混的“解决之法“，在我看来，最简单、最有效、唯一的方法就是背熟。标题所云“解决之法“算是我的一个吸引读者的噱头吧，虽然这篇文章单看标题可能也并没有吸引一些读者。
