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古体诗写作感悟十说

2018-05-20 11:24 作者:戬穀居士  | 8条评论 相关文章 | 我要投稿

古体诗写作感悟十说

年轻时是什么书都读,唐诗宋词也看过不少,后来忙于生计,读过之书大都忘记,但提起书中有些情节还是依稀记得。喜的诗词原句已多忆不起,但入心诗意还是难以抹掉。可惜的是懒于动笔,没留下片纸墨字。这两年来,闲暇多了,无意中步入诗门,且是兴趣盎然,也多有收益。现在细想起来,尽管笔耕不辍,也刊印了一本诗集,可心中从不问写来何用。就是这种不计功利的淡然,才使自己写诗的兴致不减。现根据自己的写作体会,也参考网上一些文友的经验,整理出这篇小文,是写诗时要体会的“心、意、骨、气、境、题、起、韵、象、新”十说。

一说诗心

学习写好诗词要有心念,人的心境对诗作有很大影响,心之宽宏博达则写的诗意深远。人因生活的不断历练而心意得到提升,对于世事物象,看开也许就是花开的瞬间,或者就在不经意间,心灵突然就顿悟了,就会看得更宽泛,想得更深透。当心意累积到一定的时候,似乎信手拈来的文字,就有意想不到的好。

二说诗意

自己从开始的想起啥就写,也不懂平仄,到现在的心动再写,写法和意境都有了很大的变化和提高。原来写的诗若因情而发,字里行间多有忧思闲愁字眼,后来才知道思念不一定明写,而要把愁藏在写的字句底下,这样诗的意境就提升了,读着就能使人动心。( 文章阅读网:www.sanwen.net )

三说诗骨

做人要有傲骨,写诗要有自己的骨气。喜欢写作的人多有一些怪脾气,特别是写诗的人,绝对有自己的傲然气质。这种傲气不是高傲,不会让人觉得咄咄逼人,而是要有自己的坚持,字里行间能读得出刻骨铭心脊直不屈的硬气。诗的骨气不一定非要豪迈不可,婉约亦是。痴情也是一种骨气,痴的人才能持之以恒,痴的人才能痛剖心扉。有骨气有痴情的人,写出来的东西才是至情至性,这种情性不一定非是爱恋相思。个人有了一定经历后,才会有感而发,有相同经历的人才能读诗入心。

四说诗气

诗中所含气质和心一脉相承,漂亮的字眼只是外在浮华,文句要能显现出自己的胸襟。平常要多读些古人的诗词,这是修练之道,也是潜移默化,纵然是仿写,时间长了也会感觉到自己的诗心有了变化,意境有了提升。

五说诗境

年轻时爱看唐诗宋词,心中也曾熟记不少。要是心中还那么死记着,自己提起笔来写出几首,总会觉得这是仿照谁的。可史上前贤多少名句也是从他人句中化来的,只要自己化用得好,有了自己的意境在里面,那就是自己的作品。我现在写时,从不翻读前人诗集,更不去想前贤怎么写。所以我之所写,风言趣语,随心顺口吐诵;诗意词境,字韵信手拈来。顾忌太多时,倒不如把自己脑中所读所记的全数忘掉,而自己下笔时想到什么直接写来,过后稍加修饰就完美了。

六说诗题

写诗要立诗题,后相题命意。相题即认题旨,命意即先于心中酝酿出所欲表达之诗意,如有些短如五言的一首抒怀叙情诗,细想就是一组四扇山水图屏。

七说诗起

诗作要谋篇布局,即在起承转合之间,有跳跃,有关联。起,就是立意,起句统领全篇,营造诗的氛围;承,就是深化诗意,对主题作进一步描写;转,就是换个说法,就是扩展,使诗意更加丰富;合,就是收结,诗意或回到首句,或点明主题,或留下遐想的无限空间。起承转合之间必须有意象的交叉,跳跃不能断链,交叉不能重复。只有这样,才能串为一体。用层次分明的意象组成一个完整的美好意境,使诗有完整的结构和完美的结局。

八说诗韵

写诗之初,要选定适合题目和诗意之韵脚。有的韵部字多,选用自由方便。要注意忌选窄韵,窄韵亦叫“狭韵”,即同一韵部的字不多,且多是不常用字,押韵时选择的余地不大。忌重韵,即同一韵脚,而重复押之。避用复韵,指意义相同之字,如“花、华”,“芳、香”,“忧、愁”等字。少用倒韵,连两字而成一词者,为迁就平仄韵脚,有颠倒而用的,如“后先、去来、地天、坤乾”等。于诗意无大碍也可用。

九说意象

意象营造是诗人构思诗词作品时,心中所行的重要形象思维活动。所写诗句要借助一定的形象表情达意,使情思和唯美的表达避免直来直去,达到“言有尽而意无穷”的效果。如唐刘方平《怨》:“纱窗日落渐黄昏,金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。”它就使用了“纱窗”、“日落”、“黄昏”、“金屋”、“泪痕”、“空庭”、“春”、“梨花满地”和“门”等九个意象。这些写入作品的形象就是意象的“象”。它们是经过诗人的挑选和判定而写入的,所以已经附着了诗人的主观认识和情感(即“意”),因而这些形象便不再是现实中的普通形象了,故称为“意象”。在诗词的创作中,是由意寻象,还是有象生意,应视具体情况而定。所谓“由意寻象”是诗人先有主观情感冲动或理性认识,然后搜寻相应的客观物象,实现寄托隐含,构成意象。这类意象的创造有明确的主观动机性。王昌龄说:“搜求于象,心入于境,神会于物,因心而得。”“因心”,出于意识中的某种目的,而搜求的最终结果是得到了象。

十说创新

由于我们有极强的文化继承性,古诗中所常用词语和常用之意象,虽然形式多样内涵丰富,但还有许多在今天的现实生活中依然很鲜活可用。如依旧可借“竹”表达人的高风亮节;借“落花”暗指时间为暮春的同时,表达伤春之情。不过,面对当今社会的日新月异,新生事物的大量涌现,人的情感也有了很多变化,所以写诗用语也要适应新时代,反映新变化。思考的角度要新,要发现新的意象,要善用一些新的时代概念、口头语,从而达到新的意境。也应注意,口语一旦用到诗歌中,它就应是诗歌语言,它的内涵要丰富,绝不能太乏味。应遵循诗词创作规律,不能一味用新,要与传统意象结合使用。只有结合才具继承性,新意象才能得到很好的映衬。

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古体诗写作感悟十说的评论 (共 8 条)

  • 听雨轩儿
  • 倪(蔡美军)
  • 淡了红颜
  • 襄阳游子
  • 紫色的云
  • 浪子狐
  • 紫燕之约
    紫燕之约 推荐阅读并说 老师研究很透彻!收藏学习!谢谢分享!祝创作愉快!
  • 心静如水
    心静如水 推荐阅读并说 赞
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