喜闻乐见的“二人转”
喜闻乐见，具浓郁地方艺术色彩的“二人转”，深受东北广大民众所喜爱。有着“宁舍一顿饭，不舍二人传”的说法。“二人转”，最早称“蹦子”。在东北已有三百多年的发展史。
据考证，二人转起源于清道光年间，吉林怀德县八家子老爷庙的庙会上就曾演出过蹦子戏。早期的二人转没有女演员，女子角色全部由男扮女装。最早的“二人转”是由白天扭秧歌的艺人在晚间演唱东北民歌“小秧歌”为基础的小唱。后来，由于闯关东的移民不断地增多，各地文化交流，日渐丰富了二人转的内涵。在原有的东北秧歌、民歌为原本，吸收了东北大鼓、太平鼓、河北梆子、驴皮影等民间多种艺术形式演变而成。随着流行地域的不同，二人转发展为四个流派。以吉林市为中心，演舞彩棒。以黑山为中心，板头演唱。以营口为中心，演歌舞。以北大荒为中心，追求唱腔。所以出现了南靠浪，北靠唱，西讲板头，东耍棒"的民谚。后来各路表演取长补短，互相融合，形成现在的二人转。二人转表演形式与唱腔内容丰富，语言通俗易懂，幽默风趣。在民间中流传和影响颇深。可以说，二人转体现了东北民众对艺术的美好追求。
解放后，“二人转”在四平、辽源、吉林、长春、铁岭等城市，及扶余、双辽、梨树、德惠、榆树各县相继成立地方戏团，女演员逐渐增多，男女分腔演唱，讲求科学发声。从此二人转的演出结束了男扮女装的历史。现在，二人转剧种取得了长足的进展。拓宽曲目，强化了编导，改进了服饰，丰富了音乐伴奏，充实了舞蹈艺术，在内容上取其精华、去其糟粕，剔除低级、下流、庸俗的表演，从传统的低俗向风趣、幽默、健康、高雅上发展。在音乐、唱腔、表演上，力求好听，舞美，风趣，精湛的综合效果，雅俗共赏。过去，二人转以“大车店”、“秧歌会”、“茶社”、“屯场”等为演出形式。其中最常见的演出是“唱屯场”。每年农村挂锄，冬闲，都有“唱屯场”。“打通”是上场的表演形式，以秧歌锣鼓来招引观众。
“说口”为逗引表演，演员见景生情，逢场做戏。
“定口”现编现说剧情的念白，交代情节，人物对话。
“套口”民间故事及笑话。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
“小帽”：是正文前唱的民间小调。
二人转的表演形式分三种。一种是二人化装一丑一旦的对唱形式，边说边唱，边唱边舞，名副其实的“二人转”。一种是一人边唱边舞，称单出头。一种是演员以各种角色唱戏，称“拉场戏”。
演员表现手法有“四功一绝”。“四功”即唱、说、做、舞；“一绝”指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具的特技动作。四功“唱”，讲究味、字、句、板、调、劲；“说”指说口，以插科打诨为主；“做”讲究以虚代实；而“舞”主要指“三场舞”。二人转的“一绝”，以手绢花和扇花较为常见。
二人转唱腔有“九腔十八调，七十二嗨嗨”。结构为曲牌联缀体，积累的曲牌约有三百多支，常见的有五十六支，其中包括胡胡腔、喇叭牌子、红柳子、抱板、三节板、文嗨嗨、武嗨嗨、大鼓调、大救驾、小翻车、哭糜子、大悲调、五字锦、压巴生、靠山调等。
唱词以七言和十言为主，兼有长短句式；表演讲究说、学、逗、唱、舞五功的综合运用。唱功讲究“字儿、句儿、味儿、板儿、腔儿、劲儿”，亲切动听。说功分“说口”、“成口”和“零口”，丑逗旦捧，多用韵白，语言风趣幽默，招人讨笑。扮功讲究以身段和动作，强调手、眼、身、法、步等功法的综合运用。舞功以跳秧歌舞为主，耍扇子、耍手绢、打手玉子、打竹板等杂技性的绝活穿插，舞台效果热闹火爆。
二人转有“黄色”、“粉色”和“绿色”之分。“黄色”荤段子“脏口”、粉词”多，表演色情低级庸俗。这种都是流窜各地搭班唱戏的野班子。“粉色”二人转，不那么低级庸俗，有些“粉词”，但原汁原味，接近“原生态”。“绿色”二人转，是正规演出的社团，戏词、表演健康，没有“黄腔”和“粉词”。
我知青下乡的年月，农村精神生活贫乏，二人转这土生土长的民间艺术却用上了派场，十里八村民间组织的野班子孕育而生。生产队有个啥举动，都要请二人转戏班子演两天。农村也没啥热闹，二人转班子来屯子演出，就是当地最大的娱乐的活动了。有的农民套车、套爬犁到十里八村以外接姑娘、接媳妇回来看热闹。有时候在外村演出，我们徒步走十了多里地去看热闹。我第一次在“屯场”看二人转演出的印象记忆犹新。男女演员“说口”幽默、低俗，不堪入耳。男演员顺势两手伸直，两腿劈开“大”字的动作，问女的，这念啥字？女的说，“大”字谁还不认识，男的说，这不是念“太”吗，你把我裆下的一点落下了。女的手拿着扇子顺势左手一扬头顶，两腿劈开，问男的这念啥，男的说，这不是“夭”吗？女的说，这不是念“吞”吗，你把我裆下的“口”字给落下了，台下引起哄堂大笑。台上的猥琐的动作，大车店那庸俗不堪入耳的“套话”，低级下流、打情骂俏的肢体语言，弄得大姑娘，小媳妇的脸，红一阵白一阵，捂着脸，不敢看。有的男人激动的了不得，在台下强烈不停地喊：“再粉点！再粉点！！”。二人转是与观众最直接、最密切沟通交流的艺术，有的演员盯住台下的个别观众使劲调侃，言词颇为暧昧。个别观众禁不住和他斗嘴，彼此调笑，取悦观众。
由于二人转曲目不断地推陈出新，增添了伴奏乐器的种手持道具的花样。根据塑造人物的需要，服饰又得到相应的改进。舞台灯光运用，色彩变幻，烘托戏剧情境，综合艺术质量不断提高。涌出了《马前泼水》、《回杯记》、《包公断后》、《包公赔情》、《冯奎卖妻》、《水漫蓝桥》等经典剧目，深受广大人民群众的喜爱，久演不衰。
二○○一年，由赵本山发起组办的"赵本山杯"二人转大奖赛，要将受东北广大群众欢迎的地方戏发扬光大，再现辉煌，注入了新的活力。在全国掀起了"东北二人转热"使全国人民对二人转民间艺术有了初步的了解。
二人转凭借与基层观众最密切沟通，不断改进，不断汲取其他艺术长处，不断吸引观众，逐渐发展起来。二人转在东北，没有其他戏种的没落和颓势，由于赵本山的培植，各路艺人的兴起，以“农村包围城市”的趋势，将大舞台、剧场搭进了东北三省的各城市。二人转虽然不能跻身于高雅艺术殿堂，但它是东北民众的精神大餐，它的脚深深扎根在东北土地和基层民众之中，有顽强的生命力，是民众喜闻乐见的大俗大雅的艺术。
