断井残垣
年华岁月，都都赋予这般断井残垣！这是一种无言的伤。看完哥哥演的《霸王别姬》，心头的感觉很复杂，哥哥是一个戏迷、戏痴、戏狂，只要是演戏，只要是一上戏台子，不管台下坐着的是平民老百姓，或者叛国判民的反贼，还是官僚地主，他搜照常不误，他的眼里只有他的霸王，只是演好自己的虞姬。
一生便是这么一出戏，他沉迷于昆曲，他唱过牡丹亭，但在影片中，他就是永远的虞姬，不管面对的是什么样的看客，他都卖力的唱好虞姬的那一份，达到分不清自己到底是身处何地，小楼说，他是“不疯魔不成活”，我想这是对他最极致的概括。
他是小石头。让那坤第一眼便产生好感的小角。梨园不小，在关爷的指教下，梨园弟子也混得并不是那么差，个个都是好苗子，但小石头的身段与那眼神便让他一见便入眼的。稍稍打量，便提议着要小石头来一段昆曲，“小女子年方二八······”虽出口成错，但他硬是在师哥的暴力压迫之下活生生的改变了自己的毛病，唱出了梨园弟子的风貌，开始了他们的第一次登台演出，也为孩子们赢得了新衣裳，也为霸王与虞姬的出场造势。他曾经见识到梨园师傅严格的管理，他见过师兄弟们苦逼的训练，他也想过逃离，并付出过实践，他走出到外面的世界，当看到的是名角登场，看到的是满堂可采的时候，他，小小年纪的他感动了，把泪水深深地滑下，想着要想成为这般名角，该要受多少打骂啊？但他还是毅然决然的回到那个充斥着鞭打声，叫唤声和曲艺杂声的四合院里，他也要去受受这苦，咬牙忍受这所有的苦痛，因为“要想成为名角儿，只有自个儿成全自个儿”，以有，在师傅下狠手的时候他没有讨饶！
他是蝶衣，是众人追捧的虞姬，也是一个有血有肉的人·····
可是虞姬为什么最后会死？为什么这个结果是个悲剧，为什么要融入进这些悲剧因素？
文革是恐怖的，是完全的去四旧，缺乏人性的时期( 文章阅读网：www.sanwen.net )
文革的阴影在这一代身上该有多重啊？人最后都可以昧着良心说假话，是不得不说假话
不禁要问，人，还是人吗？
妓院，妓女，怎么啦？人家一样是人啊，一样是有血有肉的躯体，为什么在过去犯过的错不能得到原谅，为什么一定要把人分成三六九等呢？为什么不能再改变先入为主的看法呢？
还记得，蝶衣被押上法庭的那一幕，是汉奸，是反贼？说着昧良心的话，而且还不得不，不禁要问，新社会到底是一个怎样的社会，似乎更多的是一种盲目的革命热情，却少了一份生活的情调，只知道要革命，要暴力的手段来处理一些现实的问题，最后有很长一段时间都是在表现新社会里的一段现象。这部影片跨度很宽，从清朝，到民国，再到新中国，从他们的幼年到他们的老年，我们纵观期间，可以看出点什么吗？或者什么也没有，本来便是如此，不用我们多想，只是这断井残垣，这悲、这伤与这痛只有他们自己明了。
其实菊仙是可爱而可敬的，虽然她泼辣，但也就是因了这股泼辣劲儿，小楼、蝶衣才少受了了现世的折磨，菊仙是个很善于过日子的人，他可以帮着把小楼的段家、戏院和他们兄弟朋友间的关系处理的很好，在旧社会，这便是一个强人，是因该受我们称颂的能人，可是最终她还是走不出那悲剧命运，她能够所有的苦痛，但她却受不了来自爱人的否定，于是她穿着她的红嫁衣离开了他最爱的小楼。
如果不是因为这样一个悲剧结果，故事会不会更加吸引我们的注意？答案是否定的！正如鲁迅先生曾经说过，悲剧就是把最美好的东西毁灭给人看，而一般便是悲剧带给我们美的感受和震撼。《霸王别姬》独独做到了这点，让我们久久的在期间回味和感伤。
我爱的是什么？我讨厌的又是什么？这世上的戏都唱到哪一出了？我怕，我也不知道！
