一丈之外，一丈之内
一个两周岁大的小女童坐在大人的臂弯里环顾四周，忽然，她细小的食指戳着镜框里穿着开裆裤笑得直流口水的小男孩，用细软稚嫩的声音喊：“小弟弟！！” 大人笑了，她哪知那个“小弟弟”已长成站在她身后被称为舅舅的小伙子了，今昔之感顿起。
正月初三回娘家是我们这的老习俗，父母不在了，每年就到大哥家一聚，可每次还是会心心念念地去老屋坐一坐站一站，小院里几串绛红的南天竺果子轻颤点头，与墙上的木格窗若即若离，却又自成一体，两株磬口梅因去年的一场洪水再也开不出浮光跃金的花朵，再也散发不出檀香幽幽的气息。屋里的四个老镜框依旧摆放整齐，框子的每个线槽花纹皆为早年老父亲所雕，里面有每个子女的童年、青年和成家后的全家福，也不知聚集过老人家多少黄昏所折射的欣慰或离愁漫漶的眼神，当我的眼光移到一张年轻合影时，心地轻轻掠过一片南风，他们生于五十年代，是谓七十年代的郎才女貌，男的桥梁建筑工，女的玻璃管工艺工，
“小桥流水人家”是江南水乡的文化符号，傍水而居，依桥而憩，枕水而眠，这一行字足以令许多人心驰神往过，江南的桥多，一段水域就有一座桥，距离稍微隔长一点不见桥，就会有一个戴着蔑帽摇着木橹摆渡的老人，渡你一渡到对岸。于是，父亲是搞桥梁建筑的，然后，儿子“和”也是桥梁建筑工，相片中的那个郎才就是“和”，选择了这份职业，就意味着常年要处在一种“今日鄜州月，闺中只独看”的境地。
“梅梅”就是相片中的那个女貌，五十年代如此叠词的名字不是太多，她从小是被父母这样惯着宠着叫着长大的，七十年代的“梅梅”出落得清秀端庄，高挑个子，两个乌黑水滑的辫子长及腰际，瓜子脸，雁子眉，一双瞳仁剪秋水，记得是在一个细雨微湿的春季傍晚初遇她的，在亲戚家的后院里，几个人正用剪子剪下一大把粉白色的玫瑰插在案几上的玻璃瓶里，在我幼小记忆里，除了电影里看到的，她是我接触到的第一个真实的美女，虽说是个出生乡村的女子，一身素雅干净的衣裳，一副文静娇好的姿容，已然触动了母亲的心思，一场媒妁之言的姻缘由此而生，事成之后，偶尔来我们村一次，房门外总有一些没事找借口来窥探的妇女，羞得她关起房门不敢出门半步。“梅梅”家的村庄与我们村相隔两里多路，那时她在村里的玻璃管工艺厂上班，和回来休假，总喜欢带上我这个明晃晃的“灯泡”去见梅梅，梅梅再带上这个尚未念书的小姑子去她厂里玩，看一根根玻璃管在蓝色火焰上吹拉成各式各样的成品，工友们取笑她：“梅梅，你还有这么点点小的小姑子啊？！” 我喜欢掀开她闺房里那顶四尺见方的白纱帐，里面有一根两端吹拉得很精美的玻璃管横挂在帐子里，上面挂着各种漂亮的手绢和几件舍不得穿的新衣，后来我想：闺房大概应该就是这样。
和在外工作忙，有时逢家里有喜庆事或节假日也不能归，父母惯得很，就派弟弟妹妹轮番去领她来，别看我当时点点小，就能独自摸到她村她院子，把她带回家了，梅梅心疼啊，赶忙拿出一条柔软的围巾围好我的脖子，生怕再有一丝寒风拂乱我的发丝，直到有一个良辰美景日，我趴在门槛边，一边听着鞭炮声一边看着梅梅如何一脚跨进厅堂才算定心，从此，她就成了“小巷幽兰”里的大嫂。婚后的梅梅被我们村的玻璃厂聘请来当师傅，与我的小学校园毗邻，雨雪菲菲的日子，梅梅轻轻递给我多少回饭盒已数不起来了，但她拿着雨伞轻轻走出教室的背影依旧那么清晰。梅梅大肚子时，丈夫在外建桥，梅梅生孩子时，丈夫建桥还未完工，记得那天早晨蒙蒙亮，家里来了一位陌生的妇女，我带着几分疑虑走出家门，去参演一场学校迎国庆的节目，当我搽着一张猴子屁股似的脸，木炭灰涂抹过的眉毛回来时，已听到一个小女婴的哇哇啼哭声了。
除了上班，家里还有许多农田，还有孩子绕膝不离的哭闹要求，柴米油盐的琐碎日子真正开始了，和除了留下一群自由嬉戏的鸽子在屋顶上日夜陪伴她，还有就是隔三差五邮差送来的信件，然后，由梅梅伏在灯下回信的身影作应和，那时候的他们没有电话手机和网络，靠的就是这份纯真的信念维系着彼此的精神领域，一丈之外是清澈的，一丈之内也是澄澈的，虽说各自为此付出了大半生的韶华默默守候，可他们脸颊上积蕴着的都是坦然与从容，无须承受以一百个谎言去圆通一个谎言的尴尬，或许他们一生从没有说过一句誓言，但他们的心做到了。而今，他们华发并生，才过起了真正的耳鬓厮磨的日子，那个臂弯里的小女童就是他们的第三代，当小女童高举着奶瓶与席间的每位干杯时，他们的脸上与心底绽放的该是满满的幸福与知足。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
原创——--闺中月
