风流才子
凤额绣帘高卷，兽檐朱户频摇。两杆红日上花梢，春睡厌厌难觉。
——《西江月》
这是冯梦龙《喻世明言》第十二卷《众名姬春风吊柳七》故事中柳永除授浙江余杭县宰时，其在尽显风流的花街柳巷，对众歌伎难舍难分留下的一首词。哈哈，够情绵词婉的吧！
柳永，字耆卿，又名柳三变，在家排行老七，又称柳七， 建宁府崇安县人氏（福建崇安），其人空间朋友都知，丰姿洒落，风流倜傥；琴、棋、书、画，无所不通；吟诗作赋填词样样精深，最其所长，乃是填词。其词风以婉约著称，又由于喜爱出入妓馆并得美妓欢心，因此世人授予“风流才子”雅号，呵呵，现在又有人把其戏称史上“五大嫖客”（柳永、贾奕、韩世忠、周邦彦、同治皇帝）之首，并戴上“最成功的嫖客”之帽。
何以最成功？柳永在风月场，确与别人有不同之处，其他嫖客只是泄欲，不把妓女当人，而柳永却把妓女当朋友，推心置腹地谈心。再者，柳永给哪个歌伎填上一词，那个歌伎就会身价倍增，所以歌伎们都十分爱慕柳永，于是就有 “不愿穿续罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面”，成了当时卖笑界以结交柳永为时尚的写照。柳永在歌伎堆里灵感不绝，写出了许多千古绝唱。倒是其官场上失意，穷困潦倒病死后，竟然是多个美伎凑钱厚葬了他。他的死讯传出，有上千的歌伎络绎不绝的到他墓地悼念，轰动当世。哈哈，你说他风不风流？你说他成不成功？( 文章阅读网：www.sanwen.net )
其实这是冯梦龙以小说形式虚构的，却被后人信以为真。真实的柳永早前因累试落榜，确有沉溺烟花柳巷、醉于买笑不假，但这是他得不到朝廷赏识的宣泄和为歌伎填词获得资助消解衣食之虞之举。在《古文真宝》一书中就收有柳永《劝学文》篇，读之可知他是一位治学严谨，道德诗文俱佳的儒者。柳永兄弟三人及儿子柳涚和侄子柳淇都高中进士，成为名宦，其文播四方，名传千古，我想这与柳氏家风有很大关系吧，这也充分说明，并非如小说所写的穷困潦倒、断子绝孙，以致是死无葬身之地的花花公子。
据明《嘉庆余杭县志》卷二十一载：柳永字，仁宗景祐年间余杭县令，长于词赋，为人风雅不羁，而抚民清净，安于无事，百姓爱之。更有史料记载：庆历三年（1043年），时柳永已为各处地方官三任九年，且皆有政绩。如果说《劝学文》和其家风还不足以否定其花花公子形象，那么这些史料应足以让其摆脱此不雅称号了。
有一篇让人广为传颂的《鹤冲天·黄金榜上》，就是柳永由追求功名转而厌倦官场进而想获得真正自由的情感抒发，一句“忍把浮名，换了浅斟低唱！”让蔑视功名、鄙薄官场之后来人常常引用。
由于他鼓吹文人士者与统治者分离，而与社会底层人民接近，不可否认带有反对朝廷情绪，因此其词多有歌咏、爱恋歌伎的情感表达，也有表现平民女子心中的苦闷忧怨，这些都具有积极意义。由此也促成了他婉约词风，奠定了他文学地位，对宋词的发展产生了深远影响。苏轼赞颂，人皆言柳耆卿俗，然如“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人高处，不过如此；李清照比拟，露花倒影柳三变，桂子飘香张久成；陈师道点评，（柳永词）骫骳从俗，天下咏之。……总之，柳永在中国词坛上是一座不朽的丰碑。
哈哈，我的这篇小文既不能为“五大嫖客”之首的柳永正名，更不能改变人们读冯梦龙《众名姬春风吊柳七》后对柳永的“花花公子”印象，只是作为闲聊好玩而已。此时我自己都笑了，“风流才子”成语本指洒脱不拘，富有才学的人，属褒义，可我作为此文标题，写“五大嫖客”中“花花公子”柳永风流之事，也搞不清其词性了。
