立意高远，文情并茂--范仲淹《岳阳楼记》赏读
立意高远，文情并茂
--范仲淹《岳阳楼记》赏读
“洞庭天下水，岳阳天下楼。”一提起岳阳楼，人们就会很自然地想起千古名臣范仲淹，千古名文《岳阳楼记》， 想到其中表明范仲淹宽阔胸襟的句子“不以物喜，不以己悲”，还会赞颂他“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的政治抱负和生活态度。在教读《岳阳楼记》时，愈来愈感觉到此文可以用“立意高远，文情并茂”八个字来概括。
一、勉人励己，垂范后昆。《岳阳楼记》的写作原由，作者后人范公偁在《过庭录》中有生动的记载：“滕子京负大才，为众所嫉。自庆帅谪巴陵，愤郁颇见辞色。文正（范仲淹）与之同年友善，爱其才，恐后贻祸；然藤豪迈自负，罕受人言，正患无隙以规之。子京忽以书抵文正,求岳阳楼记。”就具体起因而言，范仲淹为劝诫朋友滕子京而作，当是比较可信的，同时我们应该看到的，写作《岳阳楼记》之时，文正已离开朝廷参知政事之位二年、出知州官，其处境和滕子京一样，实为“迁客”“骚人”之类，而因文章中所表达的思想感情，两人不乏共通之处。其中有些看法，既有对朋友的劝勉，又是对自己的鞭策。如何对待逆境，往往是对个人品德、修养和意志的考验。在中国封建社会里，那些迁客骚人，大多因怀才不遇而牢骚满腹，多愁善感，每每“临风而感泣”，“对月而伤怀”。而作者在文中一扫被个人得失和环境变化所支配的卑微情感，做到“不以物喜，不以己悲”，提倡“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，这确实是难能可贵的。这种进步思想的出现，并非偶然。范仲淹年幼丧父，家境贫寒，但“昼夜苦学”，数年不怠，欧阳修在《范公神道碑》中说他“少有大节，……慨然有志于天下。常自诵曰：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐也。”入朝做官后，也和同道一起，推行“庆历新政”，提出一系列的振兴宋朝，拯救黎民的主张。革新失败，范仲淹为官各地，亦均有善政。范仲淹是中国历史上一个优秀人物，他在《岳阳楼记》中提出的“先忧后乐”的主张，已成为后世不少志士仁人，修身立言的准绳，直到今天仍具有很强的生命力。特别是在现在这个物欲横流，贪图享受的社会里，而对那些所谓的人民的公仆及不作为的老爷们更具有警醒意义。
二、情景交融，叙议一体。《岳阳楼记》不仅以内容深刻著称于世，而且以文词华美传之于千古。文章有机的运用记叙、写景、抒情、议论等手法，具有情景交融，叙议一体的艺术魅力。
文章第一段是记叙，写的简明扼要，如反映滕子京的政绩，只用“政通人和，百废待兴”八字，高度概括，含义丰厚。最后一段主要是议论，从追求“古仁人之心，或以二者之为”中生发出文章的主旨，语言自然而又精警，且带较浓的抒情意味。这篇文章在艺术上最精彩的地方是三、四两段的写景抒情。文章抓住最典型、最能调动人物感情的景物，以景写情，情从景出。如写愁苦之感，则运用阴暗、压抑、凄惨的景象，雨曰淫雨，风曰阴风，浪曰浊浪，日星为之无光，山峦为之失形，冥冥黄昏中，传来老虎的吼叫和猿猴的哀啼，这些描写，充分寄予了作者的愁思。而写欢乐之情，则选用明朗、闲适、静谧的画面：春光明媚，湖面平静，万顷碧波，水天一色，沙鸥成群地飞翔，鱼儿成群的游泳；在静悄悄的夜晚，远处送来一阵阵渔人的歌声，一派安乐和谐的景象，令人陶醉忘返。“一切景语皆情语”，作者对这两种景象的描写既已融入人物的悲喜情绪，又自然生发出下文“去国怀乡，忧谗畏讥”和“心旷神怡，宠辱皆忘”的两种心境。( 文章阅读网：www.sanwen.net )
《岳阳楼记》是一篇散文，它不但吸取了赋的形式，有着亦骈亦散的特点。而且全文采取骈体写景抒情，散体叙事议论，长短错综，既谨严整饬，又流畅通达。文章的写景抒情部分，句式整齐，语言精美，多用对偶，音节和谐，有些地方适当押韵，读来朗朗上口，抑扬顿挫，给人一种美的享受。
三、层层深入，别开生面。作为记体的《岳阳楼记》，却不以记叙为主。文章中真正记事只有一段，主体部分是三四段的写景抒情，而要旨又归于最后一段的议论。因此，它实质上是一片“独特的议论文”，文章融记事、写景、抒情、议论于一炉，表现艺术上的创造性。一般的议论文，通常遵循论点、论证、结论的三段论式进行，作为特殊形式的《岳阳楼记》则不同。文章在简要交代作记的缘由中起始，接着选择登高望远的角度，从大处落笔，概括描写岳阳楼的气势和特点，三四两段分别描写两种不同的景象，表现人们两种各异的感情，最后一段通过否定上述的两种感情，提出向古仁人学习，达到“不以物喜，不以己悲”，“先忧后乐”的境界。文章的主要笔墨虽在与写景抒情，但它对于末尾一段的正面观点的阐发，却起了必要的铺垫作用。有着相辅相成的效果。全文环环紧扣，逐层深入，由反而正，章法谨严而又富有变化。《古文观止》评说：“岳阳楼大观，已被前人写尽。先生更不赘述，只将登楼者观物之情，写出悲喜二意，只是翻出后文忧乐一段正论。”简要指出文章构思的特点。
文中虚词的运用，体现此文的结构特点。此文的虚词，有表示承接作用的，如第一段中的“乃”字，第二段中的“此则”，三四段的“然则”，既承上“前人之述备也”，又转进一层，引出“得无异乎”的感受。最后一段中“然则”二字，在“进亦忧，退亦忧”的观点之后提出新的问题。这些字眼，在文章的起承转合中颇为关键。还有表示感叹语气的，如末段用的“嗟夫”、“哉”、“与”、“噫”几个叹词，于议论中平添了抒情的效果，虚词的成功运用，增强了全文整齐和谐，舒徐婉转的韵味。
唐代散文的风格以雄健刚劲为主，如：王勃的《滕王阁序》和李华的《吊古战场文》，北宋散文则开始向婉转平易方面转变，从这个意义上说，范仲淹的《岳阳楼记》，亦可视为唐文向宋文转变过程中的一篇代表作。
